推薦人／星子
奇幻小說作者，著有：《太歲》、《詭語怪談》、《乩身》、《符紙婆婆》、《通靈事務社》、《惡魔來了》等作品。

 《乩身：踏火伏魔的罪人》

 《乩身：踏火伏魔的罪人》／BARZ、星子／原動力文化
 

首先想要感謝Barz改編了我的原作故事《乩身》，讓我的名字也能登上漫畫封面，某種程度上算是幫助我實現過往未能如願的夢想：當個漫畫家。
看著故事裡的主角韓杰，躍進漫畫分鏡格子裡與葉子相遇、與吳天機以及各式各樣的魔物鬼怪交手，可真是感動不已，彷彿與當年故事裡的角色們久別重逢，再次踏上那場熟悉卻又處處皆是驚喜的有趣冒險旅途。
擅長各種戰鬥和動作場面的Barz，在本作中用一幕幕華麗分鏡和帥氣姿態，將本來僅以文字呈現的動作、法寶和法術，魄力十足地表現在畫面裡，讓本來就帥呆的韓杰和太子爺，再次帥出了新境界。從出版至今，不論我重翻幾次，都是一口氣看完，真是太過癮了。想看超有魄力戰鬥的讀者們，絕對不能錯過這部《乩身：踏火伏魔的罪人》！

 《神之鄉》

 《神之鄉》／左萱／蓋亞文化
 

《神之鄉》敘述夏志薰和陳暖暖，為了專題小組報告，從台北前往桃園大溪，參與一年一度的關聖帝君誕辰廟會慶典。全篇故事以廟會慶典逐日逼近的平日生活趣事，搭配夏志薰兒時回憶，逐幕交代出夏志薰與爸爸從不睦到心靈相通的始末。
我猜有許多讀者和我一樣，從童年時期開始便沉浸在日本動漫畫和電玩、日韓電視劇、香港和好萊塢電影，許多日常可見的本土特徵，在流行文化（尤其是ACG）裡，反而變成一種罕見的符號。偶爾在作品中見到時，反而會有種熟悉又陌生的滋味——自然，倘若能掌握好這種「神奇滋味」，往往也能為作品注入迷人的醍醐香味。
左萱在這部作品中，很成功地用美麗的畫面和她獨有的敘事視角，將我們熟知的廟會、繞境、跳僮仔、打陀螺等活動，活靈活現地表現在畫紙上，同時也溫柔地說完一段明明互相關心卻又一直憋在心底的父子故事。

 《守娘》

 《守娘》／小峱峱／蓋亞文化

在《守娘》這篇漫畫裡，與時代、街坊觀念格格不入的主角杜潔娘，猶如一位「時空導遊」，帶領著生活在現代的讀者們回到那個婦女連蒙受冤     屈，都得找男性親友代為「抱告」（告官）；生為人時受盡屈辱求助無門，死後成鬼作祟反而受到人膜拜的悲慘年代。

身為讀者們的我們，翻過一頁頁漫畫，跟隨著潔娘那雙在當時被視為「低價值」但實際上卻十分健康的雙腳四處奔波揭密，與潔娘一同所見所聞，逐漸拼湊出那位被後世稱為「最強女鬼」陳守娘的生前遭遇，進而揭發當地買賣婦女牟利的恐怖產業和幕後主使者。

小峱峱在《守娘》這部作品中，除了洗鍊的畫風和畫面表現外，更令人驚艷的是其極佳的「角色演出」。不論少女、青年、婦人或老者的眉宇神韻、言行舉止等演出，皆拿捏得恰到好處。「角色演出」是小說家、漫畫家能否成為業內最頂尖的那批人的關鍵技術。這讓我對作者下部作品可是萬分期待。

「台漫發展至今的觀察感言」

我大量接觸漫畫，差不多是在1990年前後，那時的盜版日本漫畫雜誌堪稱某種「夢幻隊」，幾十元就能入手一本集結講談社、集英社、小學館等出版社內所有暢銷漫畫的神奇陣容。

後來各大漫畫出版社相繼和日方出版社取得正式授權，同時也開始培養台灣本土漫畫家，我也差不多是從那時開始立志當漫畫家，從十四歲到二十四歲那十年左右，我投稿數十次、也當過漫畫家助手，最終不得不承認我不是那塊料。

至今台灣漫畫家面臨到的困境和二、三十年前其實差不多——微薄的稿費、小小的市場、請不到助手、親友同情的目光甚至會直接了當地反對你做這件事。

唯一不同的是電腦繪圖的普及，讓當年爆肝也畫不完的原稿，在電腦繪圖技術加持下，爆肝是畫得完的，而且交稿後家中各處和身上不會沾著一大堆網點屑屑。

近幾年台灣部分出版社成功培養出一批新一代本土漫畫家，結合影視IP改編、翻譯成外語，逐步向外發展，且取得了不錯的成績。這讓我這個當年逃離沾水筆和網點地獄的漫畫圈逃兵，看到了美麗的曙光和希望。期許台灣漫畫可以繼續向下扎根、向外拓展，一頁一頁地畫出一片屬於我們的市場江山。