誰在紅？2025 台灣商業漫畫平台作品與聲量趨勢

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2025台漫大回顧 2025-12-31 菲德

延續2024年末所撰寫的〈一手掌握！2024台灣商業條漫平台大趨勢〉，筆者在規劃2025年的觀測範圍時，注意到CCC追漫台與MOJOIN兩個平台皆有相當比例的頁漫作品上架。因此，本年度的分析將不再區分條漫與頁漫，而是聚焦於「臺灣原創漫畫作品」此一品項進行整體觀測。統計範圍涵蓋2024年12月1日至2025年11月30日期間於各平台上架的作品。

需要特別說明的是，各漫畫平台本身網站流量基礎即存在顯著差異（見表一），因此若將不同平台的作品直接並列比較，並不適合作為績效或排名依據。基於此，本文僅採用「每部作品總點閱數除以目前上架回數」所計算出的「每回平均點閱數」，作為觀察2025年度商業漫畫平台新作聲量表現的相對指標，並擷取表現較為突出的前30名作品加以呈現，藉此嘗試梳理出今年度的作品類型與平台表現趨勢。

漫畫平台*	2025年11月網站造訪人次	2025新上架臺漫作品數
LINE WEBTOON	24.47M	18
BOMTOON	802,908	2
MOJOIN	177,879	25
CCC追漫台	98,260	42**

表一、2025年11月各漫畫平台月流量及上架臺漫作品數（資料來源：Similarweb）。製表：菲德

*臺灣的漫畫連載平台中，Renta!亂搭與CXC其實都有上架臺漫作品，但前者未有上架日期，難以判斷總數;後者原創與二創都有，且是由作者自行上架刊登與販售，基準不一樣，因此排除在此次的計算之中。
**CCC追漫台今年度上架作品有些是轉載舊作，有些是不同出版社上架作品、有些是政府委託案，有些是輔導金作品上架，不完全是CCC平台自孵育的作品，但為了簡單統計，且不影響後續評估，暫時全部放一起。

不同於去年的分析方式，筆者今年進一步納入「時間」作為觀測變數，計算自作品上架日起，至筆者最後一次紀錄其點閱數之時間點為止的作品年齡（以天數計），並將作品的總點閱數（PV）除以該作品年齡，推算出「每日平均點閱數」。透過此一指標，可在一定程度上剝除作品因上架時間早晚所累積的「時間紅利」，使不同上架時間的新作得以回到相對一致的時間尺度進行比較，進而觀察一部作品在一年觀測期間內，平均每日能吸引多少次閱讀。

此一作法特別適合用於評估新作上架初期的「自然吸引力」，以及同一平台內新作之間的相對表現。雖然對於連載時間較長、讀者結構已趨於穩定的作品而言，該指標的解釋力相對有限，但由於本次觀測範圍限定於一年內上架之作品，整體而言仍可呈現具參考價值的趨勢輪廓。

在完成指標計算後，筆者將LINE WEBTOON、MOJOIN與CCC追漫台三個平台於本年度上架作品的「每回平均點閱數」與「每日平均點閱數」繪製為三張散布圖（見圖一、二、三），藉由作品在圖中的分布位置，觀察各平台內部的新作聲量結構。同時，亦於圖中標示各平台對應指標的中位數參考線，以作為平台內部相對表現的判斷基準。（見表二）

作品中位數	每日平均點閱（PV）	每回平均點閱（PV）
LINE WEBTOON	56.35	9338
MOJOIN	20.35	4723
CCC追漫台	3.43	554

表二、不同平台之每日平均點閱中位數與每回平均點閱中位數。製表：菲德

圖一、2025_LINE WEBTOON 臺漫作品表現
製表：菲德

圖二、2025_MOJOIN臺漫作品表現
製表：菲德

圖三、2025_CCC臺漫作品表現
製表：菲德

在散布圖中，橫軸為「每日平均點閱數」，縱軸為「每回平均點閱數」，並以各平台對應指標的中位數作為參考線，將作品表現劃分為四個象限。此一四象限配置並非用以判定作品優劣，而是作為理解平台內部新作聲量結構的分析工具，用以觀察不同作品在「單回觀看密度」與「時間尺度下的吸引力」兩個面向上的相對位置。

位於第一象限（高日均 × 高回均）的作品，代表其在單回閱讀表現與每日吸引力上皆高於平台中位數，可視為平台內相對強勢、同時具備即時關注度與觀看密度的新作品；第二象限（低日均 × 高回均）則多為單回觀看表現穩定，但整體曝光或擴散速度較為有限的作品，可能對應較為小眾、但具有忠實讀者群的內容類型；第四象限（高日均 × 低回均）的作品，則顯示其在短期內獲得較高曝光，但單回留存仍有發展空間，常見於平台初期行銷力道較強、或甫上線不久的新作。

透過此一象限劃分，可更具體地辨識不同平台中，新作聲量的集中位置與類型分布，進一步作為後續作品觀察與平台策略討論的基礎。

高日均 × 高回均｜平台內相對強勢的新作品

若僅從散布圖分布進行觀察，三個平台中落於中位數十字線第一象限的作品，皆同時具備較高的每日平均點閱數與每回平均點閱數，代表其在「時間尺度下的吸引力」與「單回觀看密度」兩個面向，皆高於平台內多數新作。作品在圖中距離中位數參考線愈遠，亦可視為其相對聲量愈為突出。

值得注意的是，三個平台皆存在少數極端高值作品，與整體分布拉開相當距離，導致中位數參考線整體偏向圖表左側。此一現象亦說明，若以平均數作為判斷依據，將容易受到極端值影響，而難以呈現多數作品之間的實際差距；相較之下，採用中位數更有助於理解平台內作品之間的相對位置與分布狀況。

在LINE WEBTOON平台中，第一象限的代表作品包括由餅乾與十八日合作的《就要弄死你》，以及圖文插畫家織織創作的《6000天練愛的日子》；此外，雖與上述兩部作品仍有一定距離，但BG向18禁，朱栗繪製的《那種關係》，在此區域中亦展現出穩定且突出的表現。

MOJOIN平台方面，落於此象限的作品以HOM的六回百合新作《喜歡你喜歡的樣子》，以及蘇茉茉創作的BG向18禁戀愛作品《這場戀愛別有居心～與菁英上司一夜激情意猶未盡》為代表，另包含改編自獨立遊戲的作品《九日－李耳篇－序》，皆是帶來許多點閱流量的作品。

CCC追漫台則以AKRU改編護玄知名小說的漫畫作品《因與聿．案簿錄》作為代表。該作截至觀測時間僅更新至第二回，且自第二回起即進入收費機制，仍能吸引大量讀者關注，顯示既有IP在新平台上架初期仍具備顯著的聲量動能。

此外，雖然部分作品未達平台內的極端高值，但仍穩定落於此一區域，顯示其在平台新作中具有一定程度的能見度與觀看密度。例如在本次前30名排行榜中，LINE WEBTOON的《我嗑的CP不許成真》、《Alpha的替身戀人》，MOJOIN排名較前的三部BL作品《惡魔沒有想色色》、《甜點師的直男調教》與《失婚魅魔好男受》，以及CCC追漫台的《C級哨兵備忘錄》與《柯氏小隊》，皆可視為此象限中值得持續觀察的作品。

©原著：護玄、漫畫：AKRU／原動力文化

低日均 × 高回均｜內容吸引力佳、但曝光相對受限的作品

位於中位數十字線第二象限的作品，其特徵為每日平均點閱數低於平台中位數，但每回平均點閱數表現相對突出。此類作品顯示出單回內容具有良好的觀看密度，惟整體擴散速度或平台曝光程度相對有限，推測多屬於類型較為明確、受眾輪廓清楚的小眾作品，並仰賴較為穩定的核心讀者群支持。

在LINE WEBTOON平台中，《秘藥處方》與《親愛的臉盲戀人》兩部BL作品可作為此一象限的代表；MOJOIN平台則包括《無情外送機器》、《愛的A面》與《腐獸羅曼史》；而CCC追漫台方面，則以《不死物哀鳴，魔神仔鎮魂》與《怪獸保母生存指南》等作品落於此區域。

高日均 × 低回均｜平台行銷導向的新作或短篇幅作品

第四象限的作品呈現出每日平均點閱數偏高、但每回平均點閱數相對較低的分布特徵，顯示其在短時間內獲得較高曝光，然而單回留存表現仍有成長空間，又或是回數不長。此類作品可能受惠於平台初期行銷資源或首頁曝光配置，亦可能屬於剛上線不久、尚未累積穩定讀者群的作品。

在LINE WEBTOON平台中，《雙向監禁》與《不能醬那就釀》落於此一區域；MOJOIN平台則包括《侵密陷阱》、《日花仔》與《彈一場完美戀愛：我們的旋律》。CCC追漫台方面，《沒有明天的我們》與《NG男女》亦位於此象限，其中《沒有明天的我們》截至觀測時間僅上架兩回，後續表現仍有待持續追蹤與觀察。

沒有明天的我們©韋蘺若明／原動力文化∣共同製作：朝日新聞出版

觀察小結

綜合三個平台的象限分布可見，「高回均」區域幾乎皆由受眾輪廓明確的類型作品所佔據，尤以BL、百合與LGBTQ題材最為集中。此一現象顯示，在台灣商業漫畫市場中，作品能否清楚對應特定讀者族群，更有助於累積單回觀看密度與穩定的閱讀行為；明確的內容定位與類型辨識度，仍是當前平台環境下影響作品表現的關鍵因素。

這樣的趨勢亦反映在Bomtoon平台的案例中。儘管該平台於本年度僅上架兩部臺灣原創漫畫作品，且並未進入前30名趨勢，但由桂創作的《深秋入冬ABO》、信步的《糖分成癮》，緊鄰在後。顯示當作品精準對應付費習慣成熟的核心讀者群時，即使在作品數量與曝光資源相對有限的情況下，仍具備高度轉化為實際閱讀與付費行為的潛力。

進一步觀察三個平台整體的象限分散狀態，也可看出平台在「曝光配置」與「內容消化能力」上的差異。部分平台的新作明顯集中於高日均、低回均象限，反映平台在新作上架初期具備較強的推播與曝光動能；然而，是否能進一步轉化為穩定的單回觀看密度，仍高度仰賴作品本身的內容黏著度與類型吸引力。相對地，落於低日均、高回均象限的作品，則呈現出在曝光資源有限的情況下，仍能憑藉內容特性累積穩定讀者，形成「小眾但高密度」的閱讀結構。

對平台經營者而言，這樣的聲量結構意味著新作上架初期的表現，已不僅是曝光規模的競賽，而更像是一場關於內容定位與讀者回應速度的測試；如何在「給曝光」與「是否持續投入資源」之間建立更精細的判斷機制，將成為內容營運的重要課題。對創作者而言，清楚的類型辨識、穩定的受眾輪廓，以及能在單回內提供足夠閱讀回饋的敘事節奏，仍是新作能否快速建立讀者基礎的核心關鍵。

未來若能進一步納入自2023年12月1日後開始上架的作品，進行跨年度的縱向比較，並觀察其在不同年份中的象限移動軌跡，或可更清楚辨識哪些作品具備由「新作聲量」轉化為「長期經營IP」的潛力，亦有助於深化對台灣商業漫畫平台內容生態與IP養成機制的理解。