作為一個80年代出生，從小到大都在追逐著故事的人來說，講到漫畫八成跟日本脫離不了關係。在很長的一段時間裡，台灣的漫畫除了更貼近自己的生活外，幾乎毫無優勢可言。但在不知不覺中，超越了日本二三流作品，跟上了第一流作品的台灣漫畫漸漸的被創造出來。用漫畫的形式來說故事的手法，以及被述說的故事本身，都不斷地在突破新的高度。世界上不乏優秀的作品，但如果這些優秀的作品就出自自己的世界，閱讀時心中的火花必定更加豐富。

推薦人／張家倫
《台灣通勤第一品牌》主持人，1986 年生，打算一輩子都不離開台北的天龍人，台大戲劇系畢業。對於出遠門的定義是兩個紅綠燈的距離。認識世界的重要途徑為漫畫、遊戲和輕小說。

《芭蕉的芽》

 《芭蕉的芽》vol.3／左萱／蓋亞文化
 

在90年前1930年代的台灣，本島人葉星橋考入了當時台灣唯一的高等學府「臺北高校」，受到來自內地的室友南城雲太郎的號召，決定與夥伴共同創辦學生雜誌《鐘之音》。當初代校長標榜的自由校風在校內漸漸消失，信仰自由的學子們在打破規則的同時，學習著追求自由的代價。
作品採用的主題算很少見，一步步創辦學生雜誌的外表下，探討著傳統與自由、規則與反抗的拉鋸。整部作品幾乎全是文戲，但在清爽的畫風中，閱讀的過程中毫不覺得單調，說故事的畫面流暢又有變化，角色的喜怒哀樂非常鮮明。尤其是學生時期那股叛逆的活力，讓我回想起當初的，相信著「我們是無敵的」的自己。故事並沒有著墨多少當時似乎該有的種族或文化衝突，而是將來自各方的年輕人匯聚在一起，共同追求著名為自由的浪漫。接下來的故事似乎要開始進入更深刻的議題，我也非常期待作者會帶出怎麼樣的討論。

《大魔法搜查線RESET》

  《大魔法搜查線RESET》／霖羯、陳浩基／獨步文化
 

這部作品是由漫畫家霖羯，改編香港推理作家陳浩基的作品。霖羯在設定上的些微改動，讓劇情走向符合原作，又橫生了更多的趣味。像《大魔法搜查線》這樣的推理作品，細膩的用畫面表達線索，遠比文字描述困難許多。
霖羯的敘事風格創造出了生動的劍與魔法的甘布尼亞王國，巧妙的維持住了推理劇情以及奇幻世界的平衡，一切都是合情合理又出乎意料。並且也維持著過去的風格，在喜劇的節奏上有著極佳的水準，舉重若輕恰到好處。他也是我認為少有的能夠在短短的篇幅中，清楚的傳達各式各樣資訊的作者。
雖然在感動的氣氛烘托、或者角色的表情傳達上確實還有進步的空間，但霖羯有著讓讀者忘記這些缺點的說故事技巧，讓《大魔法搜查線 RESET》，變成一部極佳的娛樂作品。而且我認為它有發展成長篇故事的潛力。非常喜歡，非常期待！

《貓妖傳》

《貓妖傳》／艾莉柚／CCC創作集
 

天生具有帶衰體質，卻依然熱心公益樂於助人的少年周哲昕，在被救起來的貓妖喵仔附身，捲入了所居住的城市中，發生的一場人與妖怪間爭奪土地的戰爭。
故事乍看之下是單純的人與妖怪間衝突的奇幻故事，但在背後卻是有著設定縝密的歷史謎團。主角在解決當下難題的同時，也必須同時解決過去前人留下的糾葛，讓人難以預料故事接下來會怎麼發展，卻又總是合情合理的由各個人物的追求交織出進展。動作場面的完成度很高，動態與刺激感的表現既有力又緊湊。
雖然出場的角色不少，但立場與性格都各自有活靈活現的特色，雖然可愛系的配角設計略偏保守，但反派妖怪都有很強烈的威脅感。不管在故事設計、敘事或是動作表現上，《貓妖傳》都算是一部優秀的現代城市奇幻戰鬥作品。

《八角籠社畜》

 《八角籠社畜》／謬齡大叔／東立出版社
 

在台灣漫畫中，純粹以格鬥為核心的故事相當罕見。這類題材需要紮實的知識背景，還有高度張力的敘事能力，而《八角籠社畜》正是在兩者之間取得良好平衡的作品。主角哈迪在黑心老闆的壓榨下，明明具備與頂尖冠軍抗衡的實力，卻一心只想當個格鬥界的薪水小偷：沒錢時第一回合被 K.O. 才最有 CP 值，有錢時甚至願意在比賽中業配保健食品。這種反差在作品中優秀的支撐起了喜劇的節奏。而在喜劇背後，是哈迪被迫面對各個強者，在戰鬥中突破自我、找回失落記憶的哀傷與掙扎。讓《八角籠社畜》不只是輕鬆無腦的純搞笑作品。

不同於硬派寫實的路線，《八角籠社畜》將東西方的神祇典故融入格鬥的各種招式意境中，讓每場戰鬥的拳頭碰撞之中，都象徵著哈迪的困境與突破，爽快卻不流於空泛。比較可惜的是角色外型差異略顯為保守，但整體不妨礙其成為一部精彩的格鬥漫畫。