金漫獎自2010年開辦以來，已邁入第十三個年頭。今年雖然有許多行業受到疫情衝擊，但金漫獎的參賽情況並未明顯受到影響，顯示臺灣漫畫產業已經有一定程度的穩定性，而本屆金漫獎一方面新增了入圍獎金，將總獎金由245萬元提升至275萬元，也放寬外籍人士參賽限制，讓獎勵範圍更加擴大；另一方面首度由「條漫」獲得金漫大獎，顯現出數位漫畫在臺灣雖發展時間不長，卻有長足進步，已臻成熟，可以期待未來有更多條漫參賽，讓臺灣漫畫市場更加多彩，也與數位閱讀潮流接軌。

而在這片初具規模的漫畫土壤上，本屆金漫獎將主題設定為「Move on！臺漫的征途」──究竟在評審們的眼中，現今的臺漫面臨了什麼樣的挑戰？ 征途要前往何方呢？

 

本屆的金漫獎評審團，從左至右為：劉瑋、王佩廸、高炳權、游素蘭、莊永新、陳德立、陳宏睿。攝影：陳韋臣

 

跨越類型的作品，是臺灣漫畫市場現在所需的力量

過去臺灣漫畫市場分眾細緻，每種類型漫畫甚至都發展出自己典型的題材、語言，漫畫讀者習於閱讀自己偏好的特定類型作品，例如少年漫畫或少女漫畫，較不傾向跨領域的閱讀，無形中不只是讀者、創作者也常以類型為前提，在進行創意發想與繪製過程當中也朝向符合類型的方向去發展。

「今年我們的感觸是有比較多打破類型的參賽作品出現」，一位評審表示。金漫獎自2020年開始撤除獎項分類，原因便是認為臺灣漫畫發展趨向多元，不應再被分類框架所限。而本屆評審們的觀察，或許代表了在日漸多元的創作趨勢中，創作者又不再受到參賽項目限制，兩者相輔相成之下，更促進了創作者大膽發揮創意，創作出各類讀者皆宜、可以吸引更多人閱讀的好故事，進而整合、壯大臺灣漫畫的聲勢。

 

行政院蘇貞昌院長蒞臨金漫獎頒發特別貢獻獎給郝明義先生。 攝影：陳韋臣

 

敘事技巧是帶領讀者進入作品世界的入門磚，文本需打動人心

「現在內容越來越多元，包含媒體、類型、跨越族群，界線越來越模糊，評審難度其實是增加的」，最終評審團一致認為：好看、能打動人心的故事，是本屆評選時最重視的標準。

評審團進一步解釋，能入圍的作品技巧方面都已相當成熟，因此討論過程幾乎都聚焦於故事結構完整性、創意是否足夠……等。有評審便表示，評審各有其基於領域專業的主觀考量，對於「好漫畫」的堅持條件各異，評分側重點便也有所不同，唯有作品內核能觸動人，才有辦法讓不同專業、喜好的評審們一致表達喜愛。

──但所謂的「觸動人心」，其實與敘事技巧也有很大相關。有評審指出：「其實還有很多未能入圍的作品，我們看了也很喜歡，但哪幾部能入圍，這方面的意見是蠻一致的。」也有評審認為創作者的敘事技巧要達到一定水準，才能讓不習慣該類型漫畫的讀者流暢閱讀下去，進而被故事打動。

如這次年度漫畫獎中，《湧與浪：自由中國號》、《1624男人與島》、《婚禮大作戰》都成功將豐富的史料及知識轉換為引人入勝的故事，流暢的漫畫敘事，讓現代讀者也可以和陌生的歷史、傳統禮俗無痛接軌；並且跨越時空，感受到過去人們與現代的自己，也有著相同的喜怒哀樂；《無價之畫：巴黎的追光少年 上》串聯起一幅幅畫作與古今畫家間的交集，創作出「漫畫家描繪大師如何影響畫家的故事」此一彷彿鏡中無限虛像的作品；而《貓妖傳》的流暢分鏡及劇情安排，讓角色性格鮮活起來，也讓人保有對劇情發展的好奇心。

 

李隆杰以荷治時代台灣為背景的《1624男人與島》榮獲本屆年度漫畫獎。攝影：陳韋臣

 

HOM以畫家楊三郎為主角的《無價之畫：巴黎的追光少年 上》榮獲本屆年度漫畫獎。攝影：陳韋臣

以上這些得獎作品，都不只是擁有一個好故事和討喜的角色，也因敘事技巧純熟，而能讓讀者沉浸在作品世界中，可說「技巧」是讓作品入圍的基本門檻，而「故事」則是能否獲獎的關鍵，兩者缺一不可。

當然，其他未獲獎的入圍作品也都各有千秋，畢竟漫畫本身的表現形式、主題也包羅萬象，評審委員在「好故事」的最終共識之上，也相當堅持自己的各項專業標準，令評選過程似乎相當激烈，有評審指出：「每位評審心中值得加權的部分有所不同，主要的爭執也來自於此。」在討論、交換意見的過程當中，也有委員被他人觀點說服而「跑票」，但最終，每位評審都尊重群體的決定，「我們喜歡一部作品的原因不一定相同，所以我們最後是守住各自的堅持，交給評審機制決定」，其中一位評審表示。

 

在比較不同類型的作品時，會意識到作品本身的限制再進行評選

相信大家也很關心，有些作品類型在形式或功能上會對創作與其內容造成限制──例如科普漫畫必須傳達正確知識，兒童漫畫必須適合兒童閱讀，或承載教育啟發功能──這些條件因素，是否會讓這類作品，在評選過程中較難在表現、創意方面與其他一般作品抗衡？有評審回答道：「其實評選前，我們也討論過科普漫畫、兒童漫畫這些作品是否需要放在不同的評選標準與考量下來看待，不過這些漫畫未來是否能獨立成一個獎項，還是得回到市場規模來看。而未來是否會有其他像編劇之類的獎項，那則是臺灣漫畫產業分工的問題，如果市場規模夠大，這些獎項就會自然生出來，現在的獎項分類，就是我們認為臺灣漫畫目前的市場狀況。」

除了產業現狀問題以外，另一位評審則是提出了「不設限」的目的，他指出：「從金漫獎前身的行政院新聞局劇情漫畫獎一直到金漫獎，獎項分類一直都在變化，雖然我們也考慮到不分類可能會帶來影響，不過目前打破漫畫的類型是更加重要的。因為很多人現在其實不看漫畫了，在漫畫不斷流失讀者的情況下，很多漫畫家反而會因市場太過細分化而消失。另外當社會大眾看不懂某些類型漫畫時，就很難說服其他產業選擇漫畫作品進行跨域應用，所以我們的首要目標是把他們吸引來看漫畫，先讓漫畫走出去」。

因此，評審們認為現階段的不分類，不只是因應市場的結果，也帶有做大市場的企圖心。評審也另外補充道，參賽作品不分類可能會讓參賽者有所疑慮，擔心條漫、兒童漫畫、科普漫畫……等在評審機制中會陷入不利，但評審團表示，評選時都會以「創作者可以自由發揮創意與技法」的部分給予評價，盡量讓不同類型的作品能在公平的擂台上競爭，並非某些類型的作品就一定會居於劣勢，創作者也不需自我設限，這也是金漫獎想傳達給參賽者的訊息。

 

除了年度漫畫獎以外，本屆金漫獎的其他獎項也多少蘊含了打破框架的精神。

《打怪前先離婚？》，故事具有突破少女漫畫類型的創新性

本次入圍新人獎的三部作品都有各自的優點，其中《打怪前先離婚？》在少女漫畫這個類型中帶入了戰鬥、外星人等新的元素，這種題材的特殊性是讓評審感到眼睛一亮的地方，過去不看少女漫畫的讀者可能會被這些元素引起興趣，進而閱讀下去。其他兩部作品當然也各有亮點，但在經過熱烈討論後，最終還是由《打怪前先離婚》的創意勝出。

安妮羊以打破少女漫畫刻板印象的《打怪前先離婚？》從新人獎的競爭中脫穎而出。攝影：陳韋臣

 

漫畫編輯參與作品的深度很重要，但作品本身完成度是篩選的第一關

評審表示，在評選漫畫編輯獎時，其實最先關注的還是書的成品，它的封面、設計、內容等如果夠好，才會讓人想進一步了解編輯在幕後做了些什麼事。而後續的評選標準，主要來自成書過程中編輯究竟參與了多少。

漫畫編輯能扮演的角色很多，也可想見未來編輯的工作會越來越多元，因此編輯能有授權或行銷能力是很好的，不過這不代表傳統編輯工作不重要，其他入圍的參賽者可以協助創作者提升作品層次，即是很厲害的編輯。而本屆得主黃思蜜小姐因為在各個環節都有所發揮，既參與作品完成過程，後續也能行銷賣出國際版權等等，全方位的編輯能力讓評審們給予了肯定。

此外，因為編輯業務範圍廣泛，評審團也建議參賽者提供所有能提出的備審資料，越詳盡越好，因為評審還是必須透過資料了解編輯究竟做了什麼，像這次有許多編輯提供通訊軟體上的對話截圖，這就能更加幫助評審了解編輯怎麼和作者溝通、扮演什麼角色。這也是拜現代科技所賜。

 

留守番總編輯黃思蜜因全方位的能力而獲得評審青睞。攝影：陳韋臣

 

改編作品的完整度及影響力，是跨域應用獎最重要的考量

評審團指出，跨域應用獎的評選是以改編後的作品表現為主，而非原作本身。因跨域應用較難有固定標準，因此改編後的作品完成度、市場影響力……等都會是評選方向，也可能會參考網路上的迴響。而本屆由《達克比辦案》獲獎，首先是因為動畫製作本就具一定難度及門檻，動畫成品確實也表現得很好，因此獲得評審團一致支持。
 

動畫品質優秀的《達克比辦案》獲得跨域應用獎。攝影：陳韋臣

 

金漫大獎《星咒之絆》故事完整具趣味性，劇情有持續發展的潛力

本屆金漫大獎得獎作品《星咒之絆》，目前尚在連載還未完結，而在週連載的壓力下，該作品的作畫、劇情仍然保有一定的品質，評審團一致認為這樣的表現相當不容易，也肯定編輯跟作者為此花費的心力。

此外，一位評審也提到《星咒之絆》的畫面表現和設定具有亮點：「Moonsia老師擅長運用豐富絢麗的色彩，設定也很有趣，雖然乍看是少女漫畫常見套路，不過男主角大半時間都是一頭牛，這樣的安排讓人耳目一新。而故事中每個階段都有不同的冒險，會讓人想一直看下去。」

亦有評審從主題方面給予肯定：「競爭大獎的作品畫風、結構、表現力都相當棒，說實話很難抉擇，我會覺得，在這個創作者都想玩出不同花樣的時代，這部奇幻少女漫畫走的是紮實老派路線，這點相當難能可貴。」

以條漫型式獲得金漫大獎的《星咒之絆》，寫下了金漫獎的里程碑。攝影：陳韋臣

除了故事本身，也有評審提到《星咒之絆》結合了音樂，而且「融合得還不錯，不是為結合而結合，我認為這是非常困難的」，並看好《星咒之絆》具有改編成不同媒體、甚至推廣到國際市場的潛力──其實在大獎決選過程中，另一部獲得許多評審支持的作品《婚禮大作戰》，除了技法、劇情、畫風表現完成度本身受到好評外，也有改編成戲劇的潛力，兩部作品難分軒輊，評審只得投票決定獎落誰家。

《星咒之絆》和《婚禮大作戰》的差距僅在伯仲之間，或許是因為《星咒之絆》跨足國際市場及其他產業的企圖心，幫這部作品額外又爭取到了一些支持，最終由《星咒之絆》獲得大獎。在頒獎典禮上，作者Moonsia提到這部作品有美國、臺灣編輯的參與，作品中音樂則來自一位英國作曲家主動提出的合作，並且獲得了海外讀者的支持。這樣跨國、跨產業的團隊合作，或許也提示了臺灣漫畫產業的一個可能性。

當然，最終評審團仍一致認為，無論是在連載壓力下維持品質的毅力、或是改編應用的可能性，這些充其量是作品的加分條件，在討論過程中，評審們最看重的仍是漫畫作品本身，作品才是漫畫最核心的價值。

《婚禮大作戰》的整體表現優異，獲得評審的一致好評。攝影：陳韋臣

 

數位條漫八年來在許多創作者投入耕耘下，如今逐漸成熟

自金漫獎開放數位漫畫報名參賽以來，本屆首度有《星咒之絆》跟《貓妖傳》兩部數位漫畫獲獎，其中獲得金漫大獎的《星咒之絆》，採用了不同於傳統頁漫的數位條漫形式，是一種方便於電子載體上閱讀的縱長型漫畫。有評審觀察到，2017年金漫獎開始接受條漫報名時，當時報名情況相當踴躍，不過或許是因為之前條漫作品連入圍的都不多，可能影響到後續報名意願，其後參賽作品數未見明顯成長。 

與此相對的則是條漫作者日漸成長的技巧與市場，其中就有幾位評審提到：「條漫在國內已經發展八年左右，在週更的時間壓迫下，作者講故事的能力進階很多，也慢慢培養出讀者的基本盤跟閱讀習慣」、「條漫過去才剛開始發展，當時可能還比較沒辦法說服評審，但是這麼多年來作者也會進步，讀者和作者是可以一起進步的」，也有評審指出網路讓作者可以很快獲得回饋，這是數位漫畫的一大特色。

相對已發展數十年的頁漫，條漫仍屬於年輕的表現形式，無論是創作者或評審，或許都還在摸索條漫的可能性，這類經驗與技法的差別，會不會影響評選呢？對於這樣的疑問，評審也表示都有納入考量中，有兩位評審分別提到：「我們評的是作品，所以還是以整體進行評價，不會像教學那樣一格一格去研究技法」；「條漫在週連載的環境下，如果要跟其他以月或年為單位創作的頁漫比較作畫品質，可能對條漫來說也不公平」。 

不過評審們也多次強調，並不是刻意挑選、鼓勵條漫作品，而是經過上述的全面討論後由《星咒之絆》勝出：「不要因為是條漫而特別鼓勵它，是因為它好看而當選」。也有評審認為條漫在國際平台上連載，面對日本、韓國漫畫的競爭下仍能脫穎而出，本身就相當有難度。

最後，評審們對於條漫所能觸及的新讀者與市場，也抱持樂觀的態度：「現代人手一支手機，條漫能讓讀者更方便接觸到漫畫」；「新一代的作者、讀者，願意藉由這樣新形態的載體去認識臺灣漫畫，讓產業變得更大，我覺得這是一個好方向」。

 

結語

「多元」及「挑戰」，或許可以說是本屆金漫獎的兩大核心精神。

首先從內部來看，評審們希望能透過「打破傳統漫畫分類」，讓臺灣漫畫市場中原就不多的讀者，有意願嘗試更多漫畫類型，進而創造本土漫畫家更大的生存空間。

而在提到數位漫畫時，評審們也指出透過手機、電腦這些新興載體，可以讓新的讀者更容易接觸到漫畫，在如今租書店凋零的時代，能擴大觸及率，就有更多機會引入新的活水。此外像是獨立出版、條漫與頁漫間的轉換、漫畫編輯的角色多元性等議題，也都描繪出了現今漫畫產業內部多方嘗試的軌跡。

在跨產業「往外走」方面，評審們也提到「讓漫畫走出去」，除了實體上的「走出國界」，讓條漫在數位平台上和日韓漫畫同台較勁以外，也包含鼓勵創作出更貼近社會大眾的漫畫作品，讓其他產業的人對臺漫產生興趣，進而提升跨域合作的意願，來「打破產業別」。即使評審團一再強調，作品仍是評審最關注的重點，但從討論過程中可以看出，評審們對於金漫獎、以及臺灣漫畫產業都寄予了更長遠的期待。

本屆金漫獎入圍作品已有穩定的完成度，題材方面也持續進行諸多嘗試，其中也包含和公部門的合作，這樣的百花齊放值得喜愛臺漫的人們欣喜，然而未來臺漫能乘著這股氣勢飛得多高、多遠，還得靠各方人士繼續投入、一步步隨著發展修正目標與腳步。正如年度主題「Move on！臺漫的征途」所示，臺灣漫畫界才正要開始朝著各式各樣的目標發起挑戰，而未來隨著越來越多不同產業、從業人士加入，原本屬於漫畫家的孤獨征途，終有一天可以組成一批批的冒險團，往更廣闊的方向前進。

此屆金漫獎得獎者們與文化部李永得部長的大合照。攝影：陳韋臣