BL是描寫包含男男性愛故事的女性向媒體，而另一方面，也有描寫男男性愛，以男同志為閱聽人的男同志漫畫。BL漫畫和男同志漫畫有什麼不同？又或是兩者間其實有很多相似處嗎？

思考這個問題時，我想到了同志藝術界大作家田龜源五郎老師，他曾畫過以男同志為主題的一般向漫畫《弟之夫》，後由NHK拍攝為真人連續劇，並大受好評。相信各位都還記憶猶新，讓我們來聽聽他的看法。田龜老師除了以繪製《銀之華》、《你知道南方地獄嗎》（君よ知るや南の獄）等男同志漫畫聞名外，偶爾也繪製BL作品，是位才華洋溢的作家。

《弟之夫》，臉譜出版，2018

田龜：我認為，BL和男同志漫畫其實沒有一般印象中的那麼不同，有很多部分其實是重疊的。像是2000年代初期，《筋肉男》漫畫選集發行，成為之後《肉體派》選集系列的前身，當中的作家大約是男女各半，有像我這樣在男同志雜誌連載的人，也有女性作家描繪肌肉風格的Boy’s Love⋯⋯那是一個混沌的空間。平常的BL讀者看了應該會覺得這些漫畫選集是男同志漫畫吧，不過男同志雜誌的讀者看了卻覺得這是Boy’s Love。兩邊的界線其實相當曖昧，如果一定要嚴格地分類，我想就用「刊載在男同志雜誌上的就是男同志漫畫、刊載在BL雜誌上的就是BL漫畫」這樣就可以了吧。

不過，若用比較粗暴直接的說法，BL的脈絡還是來自少女漫畫，這也決定了整體的風格。相對於此，男同志漫畫主要受到青年漫畫、少年漫畫等男性向漫畫、以及電玩遊戲的視覺風格影響，因此有許多少女漫畫中較為少見的表現手法——裡面的人物不像青年漫畫系統的帥大叔，而就是真的一個大叔，或是肥胖的角色，或像我常畫的那種體毛很多的角色等等。畫風也是偏青年漫畫，比較寫實。

不過另一方面，回顧男同志雜誌刊載的漫畫歷史，會發現不論什麼時代，都會有那種描寫很貼近生活、討論出櫃、怎麼和朋友相處等等⋯⋯四格漫畫，始終會在日常生活中存在，而且一定都很受歡迎。

比如說，至今從來沒有跟周圍的人出櫃過的同性戀男孩子，考上大學來到了東京，第一次來到二丁目看看又或是同學中有男同志公開出櫃，讓主角也跟著一點一點地改變了，每個月總會有四頁到六頁刊載這類的四格漫畫作品。

我剛剛說的，就是之前在《Badi》連載的MAEDA POCKET（前田ポケット）的作品《虹色日出》（虹色サンライズ）的故事內容。在那之前，還有Sugawara Yusuke（すがわらゆうすけ）的《T恤亞當和Y襯衫亞當》（TシャツのアダムとYシャツのアダム）等。這些都是透過柔軟的筆觸，將現實中真實發生的男同志日常、各種的煩惱、男同志遭遇的事件等傳遞出來的四格漫畫作品。

《Badi》早期也和以往的男同志雜誌一樣，有很男人的內容、也有少年的內容。

其中有趣的是，《Badi》早期的作家村野犬彥，也同時在《麗人》刊載作品。他的畫風非常地少女漫畫，看來很像Boy’s Love作品，我記得村野犬彥是在《羅曼JUNE》（ロマンJUNE）出道的。

 當時，《羅曼JUNE》是編輯從男同志雜誌《SABU》（さぶ）中選擇他們覺得女性應該也會喜歡的小說，加上女性取向的插圖，再多少加上一些新的單篇漫畫所組成的雜誌。由良環也是從這裡出道，他的《PARTNERS》是以紐約為舞台描寫男同志SM情侶的故事，之後成為系列作，完全版由Group Zero（グループ・ゼロ）發行。《PARTNERS》第一回就是刊載在《羅曼JUNE》上的。

不過，《SABU》中的漫畫不曾刊載到《羅曼JUNE》上，《羅曼JUNE》上刊登的漫畫都是原創作品。小說則是將《SABU》上的小說換上不同的插圖刊載到《羅曼JUNE》上，同時每月號、或隔月號一定會放上單篇漫畫，這些漫畫就由村野犬彥、由良環等人來繪製。

我也曾幫這本雜誌畫過插圖，用別的筆名寫的小說也重新刊載過。耽美小說家神崎春子也曾用筆名峯岸郁夫持續在《SABU》上固定刊載小說、插圖。這應該算是早期男同志與廣義BL的跨界合作吧。

不過，這邊必須特別說明的是，先不論跨界雜誌《羅曼JUNE》，刊載在男同志雜誌上的漫畫，並非一定都是人氣作品。其實《Badi》創刊前，男同志雜誌基本上都是投稿誌，像是《薔薇族》、《SABU》、《ADON》（アドン），裡面的小說全都是讀者投稿。照片的話，每本雜誌都有專門的人員負責，插圖則是請準職業的插畫家、或是出版社職員自己畫，漫畫也很多都是投稿作品。

此外，男同志雜誌很晚期才開始刊載漫畫。老一輩的人多對漫畫有偏見，這邊比一般雜誌來得更嚴重。如果是劇畫或寫實的畫風可能也就算了，若是鳥山明那樣的畫風一定不會被選上。

《薔薇族》到了1970年代晚期才終於開始刊載漫畫，《SABU》的出版社Sun出版（サン出版）則是發行了一大堆直男向的黃色書刊，然後請那些直男色情劇畫家照著出版社給的劇本，畫同志劇畫，再刊載到雜誌上，而且還是在1980年代中期才開始的。

儘管如此，在那個年代，還是有「《薔薇族》的話就是由這個作家、《ADON》的話就是由那個作家⋯⋯」這種每本雜誌各有固定專屬作家的時期。像是在《薔薇族》刊載作品的竹本小太郎，畫風就有點少女漫畫的風格—或許該說，是少女漫畫家在青年雜誌上刊載作品吧，彷彿是努力減少了畫面上華麗美金的部分，但造型本身還是很少女漫畫風，那種感覺的畫吧。他也是一直都固定在《薔薇族》上作畫，不過當時應該沒有集結成冊出版，幾年前才看到在Kindle上發行了。

我的《玩弄者》（嬲り者，復刻版：ポット出版）應該算是男同志漫畫中相對較早就發行單行本的例子，之後大約十年後，野原Kuro（野原くろ）的《牛奶》（ミルク，爆男COMICS）也出版了。可能是因為這樣，男同志漫畫就被冠上了這樣的印象。

其實，據說業界有一個霉運說法—出版男同志向的漫畫肯定會失敗。說到男同志雜誌最早大約是在1980年代中期開始發行刊載漫畫的單行本，Keisei出版（けいせい出版）的那幾本吧，結果沒有一本賣得好，全都失敗告終，之後業界就都不幫漫畫出書了。我在《SABU》連載的《玩弄者》完結後，出版社也拒絕幫我出書，最後我只好找了發行男同志影片的公司，也沒有ISBN，直接就這麼出版了，結果卻賣得爆炸好。那是1994年的事情。

我為什麼會在《SABU》畫起漫畫？理由之一，是因為當時完全沒有人在畫情色漫畫。在那之前《SABU》不太刊登漫畫，《薔薇族》或《ADON》刊載的漫畫則是偏向詩意的感覺，描寫兩個男性間動搖的情緒，有如少女漫畫般的作品居多，幾乎沒有那種在直男雜誌中刊載，赤裸裸的情色作品。至少在我之前，說到男同志漫畫的主流，都是偏向羅曼史、詩意的作品，劇畫系統的作品微乎其微。

所以出版社其實也想要劇畫系那樣的作品，所以像我剛才說的，才會找直男（異性戀）作家來畫。除此之外，且不論畫風，基本上大多是戀愛啦、煩惱啦、心情動盪之類的連續劇內容居多，怎麼看都還是少女漫畫的風格，只有我是以情色當賣點在畫。可能也是這樣，我的作品才會這麼受歡迎吧，因為我畫了完全沒出現過的東西。

到了2000年代中期，前述的跨界雜誌《筋肉男》等開始固定出現在市場上，男同志雜誌這一邊也進入了變動、運轉的時期。從發展過程來說，先是《Badi》以《野郎Ze!!》（野郎ぜ‼）之名出版了專門刊載漫畫的選集，而出版《G-men》的古川書房也出版了《爆男》、《激男》等系列。彷彿是為了確保書店的書架版面，開始每個月都一定會出版漫畫，因此以《牛奶》為首的男同志漫畫單行本也跟著發行。

《Badi》創刊時（1993年），漫畫已經是男同志雜誌中固定的內容，當時寫實畫風大約占了八成，不過也還是有一些少女漫畫風的作品。御宅族的男同、熟悉漫畫文化的男同都能接受這樣的作品、不會抵抗，不過除此之外的男同可能就根本看都不會看了。少女漫畫對男同志中的某些族群相當具有親和力，這的確是事實，不然，就難以理解《Badi》怎麼會刊載《玻璃假面》（千面女郎／ガラスの仮面）的二次創作，還那麼受歡迎了。

我開始把作品刊載到BL選集時，起初非常在意兩者的差異，覺得如果是BL的話，果然一開始還是要先考慮CP的故事吧。但創作男同志作品時，首先只要先思考主角一個人的事，再開始延伸到其他角色。在畫BL選集時，要先設定CP二人，再從那裡開始深化故事內容。

至於描寫的內容，會被提醒不要太過激烈、讓人不快。像是體液再減少一點，平常我會畫上潤滑劑的白色的地方，在這裡就不畫進去等等。還有一點，可能因為讀者是女性，對胸部比男性更為敏感，畫到乳頭的部分時，會比畫男同志作品時著墨更多、更用心等，大約會做這樣的調整工夫。

不過，其實也有腐女作者的主要讀者是男同志，很多和我很要好的作家朋友都是這種類型。也有人是先在男同雜誌連載出道，之後在BL書系發行單行本。不管讀者眼中怎麼看，男同志漫畫和BL漫畫還是相當跨界、息息相關的。

※譯註：新宿二丁目一帶有許多Gay Bar，為男同志、LGBT聚集的知名區域。

採訪／藤本由香里

1959年生。明治大學國際日本學系教授。東京大學教養學系教養學科畢業。

※此文節錄自《BL教科書》，由大塊文化授權刊登。