新見棋一郎　入選　臺展第 7-10 回、府展第 1-6 回
　　　　　　特選　府展第4-5回
　　　　　　總督賞　府展第4回

圖／B. Tea

1933年10月，第一次入選臺展西洋畫部的新見棋一郎向《臺灣日日新報》表示，「五年前開始創作，幾乎是獨學而來，這次臺展得以入選，實在是因為今年見到獨立展覽會的刺激」。（註1） 新見所說的展覽會，正是第三回日本獨立美術協會巡迴展。創立於1931年的獨立美術協會，是由一群創作風格多樣的前衛藝術家組成。獨立展於1933年第二次來臺，140多件作品從日本跨越海洋，來到了臺北教育會館，首日便湧入1千5百名觀眾。展覽期間，各地畫家前來參與座談會，就當前的繪畫發展積極討論。展出的畫作受到觀眾的喜愛，共拍賣出26件作品。（註2）獨立展把超現實風格的繪畫帶到了臺灣藝壇，為長年受官展主導審美的繪畫界注入了一劑強心針。

親身參與獨立展盛況的新見棋一郎，從這一年開始活躍於藝壇。他在6月參觀展覽後，秋天入選臺展，緊接著，11月又加入新興洋畫會並參與展覽，十分忙碌！我們對於新見的生平所知不多，他似乎沒有經過正規的藝術學院教育，生卒年不詳。可以確定的是，他曾任職於臺北市日新公學校和第四高等女學校，並且數次投稿報紙，談及對於超現實主義與殖民地美術教育的想法。（註3）（註4）自從第一次入選臺展後，年年入選臺展與之後的府展，在二戰期間，也幾度入選獨立展。

從新見送入展覽的作品可以看出，他喜愛以建築為主題，描繪人煙稀少的室外風景。在1935年的〈新舞臺〉，粗糙的筆觸帶出淡水戲館的輪廓。建築上半部分宛如一片單薄的舞臺布景，牆上兩條飛龍隱於霧氣之中。在戲館一樓，厚重的陰影顯得空間幽深不可測。階梯前方兩個行人披散著頭髮，徐徐走向戲院。光影與霧氣的渲染，讓這幅街景安靜中，透著點詭異。（圖1）

圖1. 新見棋一郎，〈新舞臺〉，1935，第九回臺展入選。圖片來源：財團法人學租財團，《第九回臺灣美術展覽會圖錄》，臺北：財團法人學租財團，1935。

接著，新見不再以街上的真實建築為描摹對象，轉而透過想像力創造出奇幻地景色。1936年入選臺展的〈風景〉中，二層洋房聳立在畫面正中，結構不合邏輯地銜接在一起，幾扇窗戶猶如黑洞，深色圍牆斜刺而出。（圖2）庭院裡，兩個彷彿蠕動蟲類的條狀物交疊。新見跳脫了前幾年寫生式的風景描繪，創造出結構奇幻的建築與有生命的不明物體，兩者都是超現實主義繪畫裡時常出現的典型元素。

圖2. 新見棋一郎，〈風景〉，1936，第十回臺展入選。圖片來源：財團法人學租財團，《第十回臺灣美術展覽會圖錄》，臺北：財團法人學租財團，1937。

在1939年的〈丘に建（山丘建築）〉，櫛比鱗次的矮房沿著山丘而建，綿延不絕。（圖3）牆面與屋頂的明暗反差使得造型本就簡約的房屋群，遠遠看著像是一片幾何圖形。在這幅作品中，新見延續他一直以來對於建築物的興趣，同時，先前針對單一建築的奇思幻想，擴展到了視野寬廣的風景構圖。超現實的基調，與畫家作品裡長年縈繞的寂寥之感，結合成極具個人特色的景象。看到這幅作品，不禁令人好奇，新見如何持續在探索奇幻風景的道路上突破？

圖3. 新見棋一郎，〈丘に建（山丘建築）〉，1939，第二回府展入選。圖片來源：臺灣總督府，《第二回府展圖錄》，臺北：臺灣總督府，1940。

然而，接下來幾年，新見送入府展的作品，再度回歸現實。在最後兩年入選的作品，〈風景〉（圖4）與〈三月堂（東大寺）〉（圖5）中，新見鉅細彌遺地描繪屋瓦磚頭與一草一木，筆觸規矩，甚至到了一板一眼的程度，呈現了如相片般的精準細節。新見的畫風，隨著戰事推進，趨於保守。

圖4. 新見棋一郎，〈風景〉，1942，第五回府展入選。圖片來源：臺灣總督府，《第五回府展圖錄》，臺北：臺灣總督府，1943。

圖5. 新見棋一郎，〈三月堂（東大寺）〉，1943，第六回府展入選。圖片來源：臺灣總督府，《第六回府展圖錄》，臺北：臺灣總督府，1944。

新見棋一郎從1933年至1943活躍於官方與民間展覽之中。他與新興洋畫會的兩位同仁，山下武夫、桑田喜好，都以超現實繪畫受到關注。三人紛紛在1940年左右，轉向寫實的風格，這可能是受到戰爭期間，日本政府加強對於藝文活動的控制所影響。（註5）相比送入府展的作品，1942年入選獨立展的〈風景〉整體畫面仍具有超現實的氛圍。（圖6）前景的西式建築充斥大大小小的拱形，細看之下，建築結構似有不合理之處。對街的房屋線條簡單，富有現代感，一排排如黑洞般的窗戶透著詭異。或許，對於新見而言，相較於官方展覽，前衛藝術家聚集的獨立展提供了更加自由的表現空間。

圖6. 新見棋一郎，〈風景〉，1942，第 12 回獨立展作。圖片來源：蔡家丘，〈砂上樓閣——1930 年代臺灣獨立美術協會巡迴展與超現實繪畫之研究〉，《藝術學研究》，第19期，（桃園：2016），頁1-60。

註釋

1. 〈初入選の喜び　發表剎那の喜悲劇〉，《臺灣日日新報》，1933-10-25，（夕刊2版）。 中譯出自註2，頁28。
2. 蔡家丘，〈砂上樓閣——1930 年代臺灣獨立美術協會巡迴展與超現實繪畫之研究〉，《藝術學研究》，第19期，（桃園：2016），頁 17。
3. 新見棋一郎，〈超現實主義繪畫〉，《臺灣日日新報》，1937-05-11（日刊5版）。中譯見《風景心境：台灣近代美術文獻導讀（上）》，頁 168。
4. 新見棋一郎，〈臺灣と圖畫敎育〉，《臺灣日日新報》，1940-03-31（日刊6版）。中譯見《風景心境：台灣近代美術文獻導讀（上）》，頁 542。
5. 同註2，頁28、32。

參考資料

1. 台展資料庫，〈台灣展畫家──日本人西洋畫家〉，網址：https://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/database_TE/03te_artists/jw/te_artists_jw10.htm。
2. 蔡家丘，〈砂上樓閣——1930 年代臺灣獨立美術協會巡迴展與超現實繪畫之研究〉，《藝術學研究》，第19期，（桃園：2016），頁1-60。
3. 〈初入選の喜び　發表剎那の喜悲劇〉，《臺灣日日新報》，1933-10-25，（夕刊2版）。
4. 新見棋一郎，〈超現實主義繪畫〉，《臺灣日日新報》，1937-05-11 （日刊5版）。中譯見《風景心境：台灣近代美術文獻導讀（上）》，頁 168。
5. 新見棋一郎，〈臺灣と圖畫敎育〉，《臺灣日日新報》，1940-03-31（日刊6版）。中譯見《風景心境：台灣近代美術文獻導讀（上）》，頁 542。

撰文者／黃睦甯

本文由陳澄波文化基金會提供，原刊載於「名單之後：臺府展史料庫」。
 

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