高橋惟一 入選 府展1、3回
特選　府展第1、3回
推選、二千六百年賞　府展第3回

1939年，離開近十年的高橋惟一回到臺灣省親，更帶回他德裔瑞士籍的夫人「愛麗絲」（アリス）。（註1）更在同年9月夫妻倆在臺北市教育會館舉辦「滯佛（註2）作品展」，創下異國聯姻畫家夫婦在臺開展的首例。（註3）

高橋惟一。圖片來源：《臺灣日日新報》，1939-08-13（夕刊2版）。

高橋惟一（1904-1989）與臺灣的淵源，要從他的父親高橋精一說起。高橋精一出身日本宮城縣，1901到1906年在該縣私立白石中學擔任畫圖老師，高橋惟一即出生於當地。其後舉家渡海來臺，高橋精一在1906年底由阿緱廳（今屏東）屬員調任臺灣總督府國語學校助教授，（註4）擔任圖畫科教師，期間還出版《自在畫臨本》，（註5）直到1917年因身體因素辭職。（註6）其指導學生，如富永親德、黃土水、新野貫一等，都曾入選帝展。（註7）其後在1921年擔任臺灣總督府醫學專門學校擔任講師囑託，與山口謹爾（1883.5.23-1931.1.26）一同研究毒蛇，長期在研究所觀察毒蛇、描繪其圖像，並在1923年出版《大日本毒蛇圖集》。（註8）晚年在1926年於臺北永樂町開設「麗光洋畫館」。（註9）特別的是當時在《臺灣日日新報》的報導中，提到這個洋畫館是由高橋精一和他兒子共同經營，雖然沒有指出姓名，但提到其子長年在東京接受許多大師的繪畫指導。或許高橋惟一在臺北一中畢業後，就前往日本東京追求畫藝上的精進。

此後，高橋惟一於1930年在「二科展」展出，隔年就遠渡巴黎遊學。1932年就在秋季沙龍展（Salon d'automne）（註10）、獨立沙龍展（Salon des Indépendants）與杜勒麗沙龍展嶄露頭角。1934年在比利時布魯塞爾舉辦的博覽會系列活動中，成為「巴黎美術家協會主催展」的日本代表，並接待當時日本駐比利時大使有田八郎（註11）夫婦，為其解說法國畫壇的狀況。1937年成為「秋季沙龍」會員，曾在巴黎與柴姆•蘇丁（註12）等人舉辦聯展。在巴黎香榭麗舍大道畫廊，高橋惟一的作品與瑪麗．羅蘭珊（註13）、奧頓．弗里斯（註14）的畫作一同展售。（註15）

1938年高橋惟一在第一回府展中獲得「特選」，在當時的報導中指出他的畫風受到波納爾（註16）的影響。（註17）波納爾擅長以鮮豔的小色塊拼成如夢幻的景象，而高橋精一的〈風景〉從圖版看來也是以小色塊組成，略有相似之處。

高橋惟一，〈風景〉，1938，第一回府展特選。圖片來源：《第一回府展圖錄》。

波納爾，〈夏日〉（L'Été），1917，聖保羅聖波梅格基金會（Foundation Marguerite et Aimé Maeght）藏。圖片來源：Wikimedia Commons，〈Pierre Bonnard - L'Été, 1917〉，網址：https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Pierre_Bonnard_-_L%27%C3%89t%C3%A9,_1917.jpg。

隔年，他回臺探視住在高雄的母親，同時也首度在臺灣舉辦展覽。9月9日高橋夫妻舉辦在臺北市教育會館的舉辦「滯佛作品展」，展出作品約五十幅，呈現南法與巴黎的風景。展覽中有高橋惟一的油畫〈パリの或庭の夏〉（巴黎庭院的夏天〉、〈ラフパイユの冬〉（拉斯拜爾（註18）的冬天）、〈女の顏〉（女性容顏）、〈白いカモミル（註19）〉（白色的洋甘菊），以及素描〈古い村の入口〉（古村的入口）、〈セーヌとルーブル〉（塞納河與羅浮宮）等。此外，愛麗絲夫人也展出其水彩畫〈白菊〉。（註20）在當時《臺灣日日新報》的報導中特別提到他的夫人「愛麗絲」是德裔的瑞士人，對日本有相當的了解。（註21）

高橋惟一，〈グラヂオラス〉（唐菖蒲），1940，第三回府展特選、二千六百年賞。圖片來源：《第三回府展圖錄》。

1940年，高橋惟一在第三回府展中再度榮獲優選，並推選為「二千六百年賞」。（註22）同年12月22日在臺北鐵道飯店展出二十五幅作品。（註23）1941年返回日本，隔年在大阪阪急百貨舉辦個展。1943年前往中國北京於北京飯店舉辦「滯歐作品展」，後返回日本。戰爭末期疏開至長野縣躲避空襲。1959年於東京日本橋三越百貨舉辦個展後移居瑞士，仍曾數度返回日本舉辦畫展，但不復返回臺灣。（註24）

高橋惟一的例子讓我們看到，畫家可以透過藝術，在各地發光發熱。在臺灣成長的高橋惟一，透過對畫藝的追求與精進，在歐洲、日本都能嶄露頭角。跨越國境的疆界，將自身的創作推向世界舞臺。

#名單之後265

註釋

1. 〈洋畫家高橋唯一氏が　十年ぶりに臺灣へ歸つて來た〉，《臺灣日日新報》，1939-08-13（夕刊2版）。然此日報導將其姓名誤植為「高橋唯一」。
2. 日本將法國France翻譯為「佛國」，在使用上常簡稱「佛」。
3. 〈高橋氏の作品展〉，《臺灣日日新報》，1939-09-09（7版）。
4. 〈阿緱廳屬高橋精一國語學校助教授ニ任用ノ件〉，《明治三十九年臺灣總督府公文類纂永久保存進退第十八卷秘書》，國史館臺灣文獻館，典藏號00001239052。
5. 〈自在畫臨本の新作〉，《臺灣日日新報》，1909-10-09（2版）。
6. 〈國語學校助教授高橋精一（昇級、賞與、退官）〉，《大正六年臺灣總督府公文類纂永久保存進退（判）第二卷秘書》，國史館臺灣文獻館，典藏號00002751008。
7. 〈臺灣を去つて一年目　繪を習ひ初めて四年目　に入選したとは夢の樣です　と恩師に書を寄せた新野貫一氏〉，《臺灣日日新報》，1922-10-20（7版）。
8. 〈無絃琴〉，《臺灣日日新報》，1921-11-27（2版）；〈大日本毒蛇圖集〉，《臺灣日日新報》，1923-01-15（3版）。
9. 〈開設麗光洋畫館〉，《臺灣日日新報》，1926-06-04（4版）。
10. 自1903年起，每年在法國巴黎舉辦的藝術展，強調創新的藝術風格。塞尚、馬蒂斯、高更等人都曾展出作品。其他如野獸派、立體派的出現，都與其有關。
11. 後來曾三度擔任外務大臣。
12. 柴姆•蘇丁（Chaïm Soutine，1893.1.13-1943.8.9）是出生於白俄羅斯的猶太裔畫家，後來移居法國巴黎，是表現主義的重要人物之一。
13. 瑪麗．羅蘭珊（Marie Laurencin，1883.10.31-1956.6.8）是當時法國著名女畫家，畫風受立體派及野獸派影響。
14. 奧頓．弗里斯（Othon Friesz，1879.2.6-1949.1.10），法國畫家，早期受野獸派的影響，後期則回歸後期印象派的繪畫風格。
15. 此段經歷出自〈洋畫家高橋唯一氏が　十年ぶりに臺灣へ歸つて來た〉，《臺灣日日新報》，1939-08-13（夕刊2版）。
16. 皮爾．波納爾（Pierre Bonnard，1867.10.3-1947.1.23）法國畫家和版畫家，是後印象派與那比派創始成員。
17. 〈特選と總督賞の臺展畫〉，《臺灣日日新報》，1938-10-21（7版）。
18. 「Raspail」的日文音譯，為法國巴黎的一處地名，大致位於巴黎第六區與第十四區。
19. 「Chamomile」的日文音譯，即洋甘菊。
20. 〈高橋氏の作品展好評〉，《臺灣日日新報》，1939-09-10（7版）。
21. 〈洋畫家高橋唯一氏が　十年ぶりに臺灣へ歸つて來た〉，《臺灣日日新報》，1939-08-13（夕刊2版）。
22. 當時為慶祝日本「皇紀」2600年所增列的獎項。所謂的「皇紀」乃是推算首位天皇神武天皇即位的年份起算，象徵日本開國的時間。
23. 〈本島出身洋畫家　高橋惟一氏個展〉，《臺灣日日新報》，1940-12-19（3版）。
24. 戰後經歷取自ギャラリーエコール，〈高橋惟一　ローマへの道　F12　油彩　海外で活躍〉，網址：https://www.gallery-ecole.com/item/d705（點閱日期：2023-07-17）。

撰文者／李知灝

本文由陳澄波文化基金會提供，原刊載於「名單之後：臺府展史料庫」。

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