小林俊介 入選　臺展第6回

「小林、伊藤，我們東光社在3月下旬要舉辦第一次的展覽會了，要展出的作品，你們準備好了嗎？」甫踏入畫室的佐伯久，（註1）詢問著畫室中的繪畫同好們小林俊介與伊藤篤郎。早已多次入選臺展的佐伯，在這個成立時間尚短的畫會當中，可說是引領者的角色。

「有的，已經準備了幾件，等等讓大家點評之後，再決定要展出哪幾件。」小林俊介翻看著手上的幾幅畫作，期待稍後與社員們相互切磋。

在日治時期的美術團體發展歷程中，以臺中為主要活動地區的東光社，約成立於1930年左右，是個曇花一現般的組織，僅知其在1931年3月21、22日於臺中行啟紀念館（圖1），（註2）舉辦過一次展覽。該次展覽中，有伊藤篤郎、王坤南、小林俊介、佐伯久等11人共41件作品參展，（註3）而資料所揭示的四位作者中，除小林俊介外，其餘三人皆不只一次入選過臺展，佐伯久更曾多次獲得特選，他們各自的生平資料尚稱豐富，皆不只一筆資料可供探查。相較之下，小林俊介此人的生平資料、習畫過程、參加美術活動等生命軌跡，便顯得淺薄而且稀缺，其現世可知畫作也僅有一幅入選第六屆臺展的〈初秋の街〉（圖2）。

圖1. 日本皇太子裕仁行啟紀念館，臺中市政府文化局典藏。 圖片來源：開放博物館，網址：https://openmuseum.tw/muse/digi_object/d5413ae8ccbea3580f5dede506337214#18659（點閱日期：2023-02-01）。

圖2. 小林俊介，〈初秋の街〉，1932。 圖片來源：《第六回臺灣美術展覽會圖錄》。

從門田晶的研究中得知，小林俊介於1920年自臺北師範學校畢業，（註4）由當時學制為五年制的規定反推可知，其入學時間為1915年，與石川欽一郎第一次來臺期間（1907-1916）有所重疊。然而，小林從1920年畢業至1932年入選臺展，已經過了12年，期間是否曾接受他人指導或受到其他畫家影響，皆未可知。

另一方面，接受正統英國水彩訓練的石川欽一郎，在日治初期將寫生技法引進臺灣，其慣以臺灣的山水與城鎮的建物入畫，逐漸成為臺灣畫家學習的對象。（註5）然而，時任臺灣總督府文教局長的石黑英彥曾言，1927年開辦的臺展大量取自臺灣特徵，廣泛向社會介紹蓬萊島的人情風俗，（註6）對描繪臺灣風景之風更是推波助瀾。從小林的作品來觀察，雖因印刷之故未能得見色彩，然以臺灣城市景觀為主題的描繪，可見其時代風格，是當時盛行的繪畫主流。

此外，在查找小林俊介生命歷程的過程中，其資料雖然稀缺，但仍發現一些有趣的巧合。小林俊介的日文原文發音可以為Kobayashi Shunkai或是Shunsuke，若為Shunsuke的發音，漢字可寫為俊助，而小林俊助此名在《臺灣總督府公文類纂》與《臺灣總督府職員錄》當中，顯示曾於1925年起擔任臺中州內務部教育課雇員、1928年至1931年轉任臺中州立教育博物館雇員，後調任至大甲郡等臺中地區的教育相關公務單位，可謂與師範學校畢業的小林俊介所學專業相同，可惜再無更多史料能證明兩人是否為同一人。

無獨有偶，更為巧合的是，現代美術史發展中也有一位小林俊介，他是1966年出生於東京、1996年筑波大學藝術學博士畢業，今為山形大學地域文化學部的教授，曾多次舉辦個展，2011年還曾發表帝展相關研究論文，是近代日本雕塑家與藝術研究者。（註7）

歷時十年的臺展中，有過連續十屆入選的陳澄波、竹內軍平，也有一如流星只得一瞬耀眼的小林俊介。探查資料的過程中，以其作品內容與蛛絲馬跡，推敲個人交往之外，還發現這些美麗的巧合，也可說是美術史中的一瞥驚鴻了。

#名單之後237

註釋

1. 佐伯久：1913-1998，日本鳥取縣人，曾入選臺展第2、4、6至10回，及府展第1至4回、第6回，並多次獲得特選與臺展賞、總督賞的殊榮，期間頻繁往返臺日之間，在臺足跡遍及臺北、臺中、臺南等地。參引自李知灝，〈【名單之後】誰是「佐伯久」？──與〈自畫像〉的對話〉，網址：https://taifuten.com/story/【名單之後】誰是「佐伯久」？──與〈自畫像〉的對話（點閱日期：2023-02-03）。
2. 臺中行啟紀念館是為了紀念裕仁太子於1923年4月來臺而興建的建築物，在1926年3月竣工，位於臺中市大正町四丁目，即今臺中市自由路與中正路的轉角，該建物同時作為臺中州立教育博物館及臺中州商工獎勵館使用，戰後為遠東百貨所在地。開放博物館，〈日本皇太子裕仁行啟紀念館〉，網址： https://openmuseum.tw/muse/digi_object/d5413ae8ccbea3580f5dede506337214#18659（點閱日期：2023-02-01）。
3. 白適銘編著，《臺灣美術團體發展史料彙編1：日治時期美術團體（1895～1945）》，臺中：國立臺灣美術館，2019，頁278。
4. 門田晶，《日治時期大稻埕與城內美術活動之比較》，國立政治大學臺灣史研究所碩士論文，2012，頁114。
5. 邱琳婷，《臺灣美術史》，臺北：五南，2015，頁248。
6. 邱琳婷，《臺灣美術史》，頁269。
7. 相關小林俊介的生平資歷，參引自美術手帖，〈小林俊介〉，網址：https://bijutsutecho.com/artists/2071（點閱日期：2023-02-03）；国立研究開発法人科学技術振興機構，〈小林俊介〉，網址：https://researchmap.jp/9341/research_experience（點閱日期：2023-02-03）。

參考書目

1. 中央研究院臺灣史研究所，「臺灣總督府職員錄系統」，網址：http://who.ith.sinica.edu.tw/mpView.action 。
2. 白適銘編著，《臺灣美術團體發展史料彙編1：日治時期美術團體（1895～1945）》，臺中：國立臺灣美術館，2019。
3. 李知灝，〈【名單之後】誰是「佐伯久」？──與〈自畫像〉的對話〉，網址：https://taifuten.com/story/【名單之後】誰是「佐伯久」？──與〈自畫像〉的對話（點閱日期：2023-02-03）。
4. 国立研究開発法人科学技術振興機構，〈小林俊介〉，網址：https://researchmap.jp/9341/research_experience（點閱日期：2023-02-03）。
5. 林育淳，〈夢想的國度──日治時期畫家筆下的淡水〉，《北縣文化》，第49期（1996-06），頁11-18。
6. 邱琳婷，《臺灣美術史》，臺北：五南，2015。
7. 美術手帖，〈小林俊介〉，網址：https://bijutsutecho.com/artists/2071（點閱日期：2023-02-03）。
8. 開放博物館，〈日本皇太子裕仁行啟紀念館〉，網址： https://openmuseum.tw/muse/digi_object/d5413ae8ccbea3580f5dede506337214#18659（點閱日期：2023-02-01）。
9. 漢珍知識網，「臺灣日日新報&漢文臺灣日日新報資料庫」。
10. 蘇振明，〈風格與美感的探索──2019順益臺灣典藏繪畫系列展導言〉，網址：https://www.artist-magazine.com/edcontent_d.php?lang=tw&tb=8&id=8049（點閱日期：2023-02-01）。

撰文者／余怡儒

本文由陳澄波文化基金會提供，原刊載於「名單之後：臺府展史料庫」。
 

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