許聲基 入選 臺展第8回
藝術，是抵抗世界麻木的方式。
在無意識的日常裡，藝術家點出對個人或大眾對社會的感觸，或是反映時代變化的欣喜、焦慮、諷刺等不同情緒。
第八回臺展是話題性相當高的一屆。當年發生常久常春的「塔山事件」（註1），引發報紙社論對評審態度的批評。同樣在這一年，女性畫家入選人數創新高，以及佐伯久以〈自畫像〉獲得特選、臺展賞等報導（註2）也見諸報端。整體表現上，在《臺灣日日新報》1934年10月23日〈風景、靜物が多く 地方色が濃い〉（註3）的報導中訪談審查員藤島武二對西洋畫部的印象時，他還是強調本屆臺展仍普遍帶有濃厚的「地方色」，展現臺灣特有風情。（註4）但也在這一屆，時名「許聲基」的呂基正也以〈商品陳列窗〉一作入選臺展。
圖1. 呂基正，〈商品陳列窗〉，1934，私人收藏。圖片來源：文化部，網址：https://www.moc.gov.tw/information_250_119995.html。
呂基正的父親原本姓呂，但從小過繼給舅舅家而改姓許。其父原居於福建同安，約在1899年渡海來臺經商，成功拓展臺北與神戶間的布匹生意，遂入籍日本殖民下的臺灣，也因此呂基正就在1914年出生於臺北大稻埕。隨後由於父親原本的生家沒有子嗣繼承，便將呂基正過繼回呂家。（註5）1921年其父因肺病結束在臺北的生意，舉家遷回福建廈門。呂基正進入當地的旭瀛書院就讀，並在接受校內繪畫老師王逸雲的指導，從此引發他對繪畫的興趣。1931年他前往日本神戶，在大哥許聲桐經營的裕興商行幫忙店務，晚上則到畫家今井朝路（1896-1951）開設的「神港洋畫研究所」夜間部習畫，展現相當強烈的創作動能，後來也參加兵庫縣美術協會展覽會、全關西洋畫展等。1933年又參加「獨立美術協會」舉辦的「夏季洋畫講習會」，進而師事林重義（1896-1944）與伊藤廉（1898-1983）等知名畫家。
圖2. 1932年神港洋畫研究所學員合影，左三為今井朝路，左六為呂基正。 圖片來源：顏娟英，《油彩．山脈．呂基正》，臺北市：文建會，2009，頁17。
「獨立美術協會」是當時年輕、中堅畫家所組成的繪畫團體，在1931年也曾來臺灣於臺灣總督府舊廳舍舉辦畫展。當時的報導〈獨立美術協會創開傑作品美術展覽 十五日起開于舊廳舍〉就說：
獨立美術協會與既設美術團體絕緣，為期新時代美術確立。由二科、春陽會、國畫會之新人中堅者，相謀而結成者。本年一月于東京、二月于大阪，主開移動展，于我國洋畫界起一衝動，顧為盡人而知。（註6）
「獨立美術協會」追求的藝術風格與當時日本西洋畫偏向後印象派不同，走的是具有前衛精神的野獸派與超現實畫風，因此以「獨立」來標榜自身與其他美術團體「絕緣」的姿態。而呂基正此時的畫風也受到「獨立美術協會」的影響，入選第八回臺展的〈商品陳列窗〉就顯現與當時強調的「地方色」截然不同的樣貌。且描繪的對象也不是臺灣的在地風光，而是在神戶的服飾店面，充滿摩登的現代感。
當時野村幸一在〈臺展漫評 西洋畫を評す〉（註7）的報導中評價呂基正這幅畫作類似佐伯佑三（1898-1928）的畫風，而佐伯氏正是將野獸派帶入日本畫壇的人。野村亦指出〈商品陳列窗〉有獨立美術派的風格，但用色不夠成熟、嚴謹，且中間的櫥窗感覺懸空是這幅畫作的缺點。
然而這幅畫所要表達的或許不僅於此，畫面左邊的櫥窗上似乎寫著「10% Cash Discount」（打九折）與「SUMMER」字樣，向顧客表示櫥窗內黃、白、菊等明亮鮮豔的夏季服飾正在出清。取而代之的是，中間櫥窗內冷色系的秋冬衣飾，搭配裡面模特兒誇張的姿態，更強化了冬季降臨的味道。然而中間的秋冬服飾櫥窗卻是黯淡的呈現，逆光所拖出的影子延伸到畫面底部，彷彿可以延伸到觀看者的腳下。搭配裡面兩張沒人坐的椅子，整個店面更顯門可羅雀。而呂基正繪製此作的1934年前後，正經歷全球性的經濟蕭條、日本昭和經濟恐慌的餘波，以及滿州事變後中日兩國貿易的停頓，經濟前景黯淡已在眼前。野村幸一所說的缺點，或是年輕的呂基正透過櫥窗的光影，反映內心對前景的焦慮。
此後呂基正持續在畫壇推動藝術的前進，曾與同好組織ムーヴ（行動）洋畫集團，在戰後組織青雲美術會，展顯其對藝術的熱情。雖然此後呂基正多以山岳風景作為他繪畫的主軸，但〈商品陳列窗〉或可做為一個特殊的觀視窗口，讓我們可以一窺畫家年輕時對於現代社會的觀察與諷喻，反映出藝術的時代意義。
圖3. ムーヴ洋畫集團合影，中為呂基正。圖片來源：陳澄波文化基金會提供。
#名單之後234
註釋
- 關於常久常春的「塔山事件」可參見王德合，〈常久常春，臺展中的「塔山」事件〉，網址：https://reurl.cc/xloVxZ。
- 關於佐伯久的事蹟可參見李知灝，〈誰是「佐伯久」？──與〈自畫像〉的對話〉，網址：https://reurl.cc/V87bpy。
- 〈風景、靜物が多く 地方色が濃い〉，《臺灣日日新報》，1934-10-23（夕刊2版）。
- 關於藤島武二與其地方色的論述，另可參見孫淳美，〈「地方色彩」作為一種異國情調：藤島武二眼中的臺灣〉，網址：https://reurl.cc/WDyK49。
- 但日治時期仍持續使用「許聲基」之名，直到戰後才正式更名為「呂基正」。
- 〈獨立美術協會創開傑作品美術展覽 十五日起開于舊廳舍〉，《臺灣日日新報》，1931-03-14（4版）。
- 野村幸一，〈臺展漫評 西洋畫を評す〉，《臺灣日日新報》，1934-10-29（3版）。
撰文者／李知灝
本文由陳澄波文化基金會提供，原刊載於「名單之後：臺府展史料庫」。
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