貴田成峰 入選　臺展第8回
貴田多美子 入選　臺展第9、10回

本名貴田多美子的貴田成峰，出生於1903年，（註1）在求學時期受到美人畫名家島成園（註2）的指導，依據島成園門下生秋田成香、高橋成薇、岡本成薫等名推測，（註3）「成峰」的稱號應是源自於此。而貴田成峰與臺灣的緣分，開啟於1927年，當時隨著轉任臺灣總督府技手的丈夫貴田馨渡海而來，（註4）並落腳屏東榮町的下淡水溪治水工事職員宿舍。（註5）

圖1.貴田成峰首度入選臺展的〈蟲乃音〉。 圖片來源：《第八回臺灣美術展覽會圖錄》。

重拾畫筆的愛國契機

貴田成峰婚後操持家事十餘年，已許久未拾起畫筆，1933年因緣際會下受另一位名家歌川國峰（註6）指導，重新揮舞創作之手，繪製百幅浮世繪，並響應非常時期對國家的奉獻，將繪畫報酬作為憲兵分遣隊的兵器獻金，如此不讓鬚眉的愛國情操，也使貴田成峰之名首次出現在《臺灣日日新報》的報導中。（註7）

圖2.貴田成峰祝賀新年與眾多畫家同以〈池邊鶴〉為題的畫作。 圖片來源：《臺灣日日新報》，1935-01-05（日刊12版）。

或許是繪畫技巧的精進提升了信心，促使貴田成峰決定參加第八回臺展，提交〈蟲乃音〉與〈舞〉兩件作品，前者受評審青睞而入選，讓她成為屏東唯一在官展嶄露頭角的日籍女畫家，後來貴田成峰也接續在第九回與第十回臺展中獲得肯定。1936年貴田成峰加入栴檀社，也參與了畫會展出，（註8）推測可能是因為地緣關係，而與當時任教於屏東高女的陳進有所交流，並在她邀約之下，成為該畫會的成員。

圖3.1934年貴田成峰為《臺灣婦人界》6月號繪製封面〈薫る風〉。 圖片來源：國立臺灣圖書館。

除了日本畫的美術造詣，貴田成峰的書道功力亦不容小覷，她曾在小林永興、北野東湖、鴨下晁湖、村田榮輝、織田觀潮等日本畫名家作品的圖冊中題字，另外從臺展入選畫作的圖錄中，還能夠看到「成峰」二字秀氣卻飽含力道的落款。

圖4.貴田成峰在日本畫圖冊上的題字。 圖片來源：大轟雷室提供。

日本風物與臺灣元素之間

貴田成峰的作品〈蟲乃音〉帶有濃厚的浮世繪風格，畫中兩位德川末期的美人，應為舞妓身份，在初秋宵月裡顯得十分愜意，背景以茂盛的秋季草花襯托（註9），未見蟲影卻傳達出蟲聲唧唧的感覺，東洋風情滿溢。不過有評論者認為此畫固然具備令人讚嘆的技藝，卻是不顧時代感的舊傳統延伸，希望擁有絕頂技法的貴田成峰能有所突破。（註10）

事實上貴田成峰在1934年稍早為《臺灣婦人界》6月號繪製的封面中，以〈薫る風〉為題的畫作，可見分別身著旗袍與和服的臺、日籍女性，背景還襯以芭蕉樹影，顯示她並非只有守舊的一面，也嘗試了當下臺灣畫壇盛行的地域色彩。可能是想反駁評論者的觀點，貴田成峰參與隔年第九回臺展的〈後園の果實〉，在傳達天倫樂之餘，從婦人手中芭蕉果實、幼童乘坐竹製椅轎的臺灣元素描繪，透露出她以畫作展示自身創作能力的企圖。

圖5.貴田成峰描繪天倫之樂的〈後園の果實〉。 圖片來源：《第九回臺灣美術展覽會圖錄》。

有趣的是1936年貴田成峰再次入選第十回臺展的〈ためらひ〉，回歸浮世繪的筆法，強調日本風物的表現，將畫中身處緣側（簷廊）的美人，望著木地板上精緻的茶盞與盞托漆器，欲伸手又稍稍猶疑的情景畫得惟妙惟肖，加上盛開的山吹（棣棠花）自角落向茶盞延展，與人物姿態形成呼應，使得整體動與靜之佈局十分精彩。

圖6.以浮世繪筆法表現日本風物的〈ためらひ〉。 圖片來源：《第十回臺灣美術展覽會圖錄》。

1941年貴田馨轉赴臺南市役所任職，（註11）貴田成峰應該也跟著丈夫移居臺南，二次大戰落幕後，和丈夫一同引揚回日本，可能落腳於德島。（註12）儘管貴田成峰後來淡出官展的舞臺，不過相信她自重拾畫筆起，就不會輕易放棄創作，在臺島生活十餘年的薰陶，還曾碰撞出什麼樣的精彩火花，只能等待更多畫作再次問世的一天解答。

#名單之後235

註釋

1. UGA美術家研究所，〈物故日本画家一覧〉，網址：https://yuagariart.com/artist-labo/01.html（點閱日期：2023-02-02）。
2. 島成園出身大阪，是大正時代至昭和初期的重要的女性日本畫家，與京都的上村松園、東京的池田焦園並稱「三都三園」，培育不少門生。
3. ウィキペディア，〈島成園〉，網址：https://ja.wikipedia.org/wiki/島成園（點閱日期：2023-02-02）。
4. 「貴田馨（任府技手；俸給；勤務）」（1927-04-01），〈昭和二年四月至六月臺灣總督府公文類纂判任官進退原議〉，《臺灣總督府檔案．進退原議公文類纂》，國史館臺灣文獻館，典藏號：00010214044。
5. 〈女ながら彩管を揮つて國防獻金 それが因で出品、屏東貴田成峰さん〉，《臺灣日日新報》，1934-10-23（夕刊2版）。
6. 歌川國峰為歌川國久次子，是著名的浮世繪師。
7. 〈貴田夫人 浮世繪を描て 國防費へ獻金〉，《臺灣日日新報》，1933-08-03（日刊3版）。
8. 〈栴檀社春季展 今月下旬開く〉，《臺灣日日新報》，1936-04-02（日刊5版）。
9. 臺灣婦人社，〈第八回臺展入選作家の感想〉，《臺灣婦人界》，第7期，（臺北：1934-11），頁93-98。
10. 〈秋の彩り 臺展を觀る〉，《臺南新報》，1934年10月31日（夕刊2版）。
11. 「貴田馨（臺灣土木技師ニ任ス、高等官六等ヲ以テ待遇セラル、臺灣市土木技師ニ補ス）」（1940-11-01），〈昭和十五年十一月至十二月臺灣總督府公文類纂高等官進退原議〉，《臺灣總督府檔案．進退原議公文類纂》，國史館臺灣文獻館，典藏號：00010108036。
12. 根據貴田馨原籍為德島的資訊，加上UGA美術家研究所網站將貴田成峰歸類為德島縣畫家，因此推斷她應是與丈夫一同回到徳島。

撰文者／陳坤毅

本文由陳澄波文化基金會提供，原刊載於「名單之後：臺府展史料庫」。
 

名單之後 專題