第一篇文章
弘兼憲史：寫實派敘事大師
與筆下角色同步而活，以理性樂觀的風格正面迎向人生，
漫畫家弘兼憲史的視線，緊盯世界脈動，通透社會寫實，敏銳同時溫暖。
35年來孜孜不倦創作《島耕作》系列漫畫的弘兼憲史，今年5月第6度來臺訪問，一下飛機就立刻前往立法院參觀取材，和臺灣的朋友們交流臺灣近況，預計運用在將來的創作中；並受邀在東吳大學公開演講，分享漫畫創作心得，現場座無虛席，聽眾反應熱烈，新聞媒體更是踴躍採訪。
漫畫生涯44年，創作出超過250餘本漫畫與許多專書，單行本發行累計超過4,000萬冊，在臺的中譯單行本銷量也達110萬冊，弘兼老師年過七旬依然精力充沛，為讀者帶來極豐富的時事觀察。創作包括以政治家加藤隆介為主角，努力實現理想在國內外積極奔走的《政治最前線》，刻畫日本政治情況；更有大名鼎鼎、世界知名的企業人士《島耕作》系列，主角在逐步晉升會長的職業生涯中，與共事伙伴們不斷努力，引領日本企業面對世界政經局勢風雲變幻的挑戰。
島耕作與讀者一同經歷人生歲月。
《島耕作》系列©弘兼憲史／講談社／尖端出版社提供
弘兼老師的漫畫被歸在青年類，主旨目的卻不僅限於娛樂，有一半的篇幅用來傳達資訊，讓讀者可以透過閱讀漫畫吸收新知。在《島耕作》系列中，他親身實地獲取許多產業情勢、經濟數據、國家政策的資訊，再透過深入淺出的對話，鉅細靡遺地呈現給讀者。
由於故事中描繪的日本企業經營與職場生態栩栩如生，因此曾被日本外務省選為向外國介紹、推廣日本生活文化與社會價值觀的漫畫之一；而身為企業領袖的島耕作風靡成年讀者，ＮＨＫ電視臺也特別製作以他為主角的紀實節目《島耕作亞洲立志傳》，以虛擬動畫搭配報導影片，讓島耕作走訪亞洲一流企業借鏡取經。
描寫他最初創作起點的《弘兼憲史短篇集》當中，也展現了天馬行空的想像力，與峰迴路轉的說故事技巧。近年來，弘兼老師又創作出高達60餘本的短篇漫畫集《黃昏流星群》，以靈機妙想的劇情，描繪人們步入人生下半場的粉紅戀愛心情，貼近現代高齡化社會的中、老年人，說出屬於他們的心聲。
這樣一位用漫畫創作發揮國家級影響力的重要名家，編輯部得以前往日本造訪他的工作室進行專訪，也不免懷著些許漫迷朝聖的心情；牆上四處懸掛的月曆，以及助手們埋首工作、手不離筆的專注神情，處處透露嚴謹認真的氣氛。
追趕漫畫連載進度百忙之中，弘兼老師撥出寶貴時間，充滿自信與熱忱地侃侃而談，提起他為了畫好臺灣篇的故事，幾日前仍勤奮拜會相關單位、積極取材，不禁令編輯們感佩他的專業精神。
弘兼老師在本專訪中，不吝分享多部作品的創作初衷，以及繪製漫畫的重點與訣竅，更傳達他一心一意伴隨讀者共同成長、面對人生明朗向前的理念。
現實世界就是題材寶庫
Ｑ：《島耕作》系列經常結合社會時事，包含社會風氣、企業經營和國際局勢種種變化，這樣的創作如何取材？
Ａ：我開始創作《島耕作》的契機，是曾在Panasonic（松下電器）工作過3年，其他漫畫家沒有類似經驗，便想試著描繪與日本上班族相關的漫畫，雖然從以前到現在，以上班族為題材的漫畫不少，但沒有一部真正貼近現實，所以自己才想去嘗試。
與其說我畫的是漫畫，不如說是圖像式的小說，以英文來講就是graphic novel，以這種形式創作真實上班族題材的漫畫，就得盡可能反映現實。所以我經常會從報紙、廣播、電視汲取時事，如現在日本的經濟動態等，將這些畫進漫畫裡。另外，雖然當年任職於松下電器（今Panasonic）的同僚們如今大多已年屆退休，我仍會連絡他們，詳細詢問目前的工作內容。
漫畫後期，島耕作晉升高職，會前往世界各地，如中國、臺灣、俄羅斯、印度、巴西等等。Panasonic這樣的大企業在世界各地都有工廠，因此，我也會去當地工廠蒐集資訊，比如現在販賣商品的方式等等，比起其他漫畫家，我更有門路能蒐集到這些難以取得的訊息，將這些訊息反映到漫畫裡，傳達給社會大眾。
派駐倫敦、上海，在世界各地挑戰各種領域職務的島耕作。
《島耕作》系列©弘兼憲史／講談社／尖端出版社提供
Ｑ：故事中有許多專業資訊，您是如何流暢地呈現呢？
Ａ：漫畫大多只能靠對話框來傳遞訊息，有其限制，可能資訊蒐集了十成，最後只能運用出其中兩、三成的精髓，將其轉化為淺顯易懂的內容表現出來。蒐集資訊時，我訪問的人相當多，會有許多不同想法匯流到我這裡。漫畫本身是最容易傳達訊息的媒介，我便將艱深的內容轉換成有畫面的對談，俾使讀者更容易了解。尤其在繪製政治漫畫的時候，需要將話語淬鍊得相當精簡，使用大家都能明白的語彙，這點十分重要。
Ｑ：與女性角色的戀愛情事與人際互動，在《島耕作》系列中常扮演著推進劇情、解決工作難關的重要環節，您如何塑造劇情中出現的女性角色？
Ａ：首先，《島耕作》以成年男性為目標對象，我覺得添加各種各樣的戀愛要素可以加分，與其讓島耕作與單一女性角色周旋，不如讓各式各樣的女性在他身邊登場，變化更多，因此便這樣安排了。
但如果都讓島耕作主動接近這些女性，分手之後再去接觸下個對象，就會變得有點像性騷擾，所以我一次都沒有讓島耕作向女性告白，而是讓女性們主動。這樣處理之下，這些女性角色自然而然多是職場上的女強人，島耕作工作上的難關也可迎刃而解，因為這些女性可以扮演解決問題的關鍵。某一方面來說，也算是男性的夢想吧。
島耕作與紅顏知己大町久美子多年來聚散離合，終於攜手共渡人生。
《島耕作》系列©弘兼憲史／講談社／尖端出版社提供
Ｑ：在30多年來，您如何長期堅持不懈、推陳出新地創作這個系列？
Ａ：《島耕作》是一部反映社會現實的漫畫，所以點子源源不絕，因為現實中會出現各種問題。將漫畫與現實連結，不論多少點子，都可以從現實中汲取，日本不景氣，就畫不景氣的橋段；反之如果處在泡沫經濟時期，就畫景氣好的橋段，這種題材真是畫也畫不完。但在虛構的部分，我不會只用自己的視點出發，而是把很多人的人生故事摻雜混合起來，或參考自各種媒體所呈現的人事物，加到漫畫裡。
Ｑ：今年您訪臺時曾提到，《島耕作》系列將會出現臺灣篇，您將從什麼樣的觀點來呈現臺灣方面的故事？
Ａ：我想將現今臺灣所面對的經濟及政治問題傳達給日本的讀者，因此進行了許多取材，例如採訪了臺灣的政治家、貿易中心，及臺灣Panasonic職員，蒐集各種資訊，以利繪製漫畫。得到的回饋中，果然重點仍擺在與中國的關係上。根據我調查的資料顯示，約20年前，認為中國與臺灣是一個國家，及分屬不同國家的人，比率各占一半，但現今約75％的人都認為臺灣是一個獨立的同屬一國。
現在的中國，下至南海、上至東海，在軍事上擴大海權，屢屢突破第一島鏈，臺灣、日本多少會產生危機意識。目前，我計畫描繪美國、臺灣、日本不得不聯手對抗中國的內容，雖然會讓作品變得有點偏政治性。
當然也會描繪臺灣現今的經濟問題，我聽到很多共同的意見，重點在於經濟上太過依賴中國，包含商品輸出、電子產業、貿易部門。如何脫離這三個依賴，是我未來計畫要描繪的點。
作品承載理念
Ｑ：《政治最前線》也與社會議題強烈相關，認真面對一般讀者漠視的政治領域，帶來極大迴響，您創作這部作品的動機又是什麼？
Ａ：我於1966年至70年就讀早稻田大學，當時是日本學生運動最盛的時代，幾乎入學當天，就看到機動隊或是警察在校園內穿梭，甚至一年內有半年都呈停課狀態。相較現今的大學生，我們這個世代，更關心日本政治。
當時滿多人支持左派思想，大學裡的老師多數是共產黨派。因為沒有別的資訊，很多學生都覺得文化大革命是正確的，北韓是個理想中的國家，學校內出現打扮成紅衛兵模樣的人，拿著《毛語錄》，歌頌毛澤東的偉大。就在這樣的風潮中，我度過了大學時代。
我的政治立場算是中間偏右，從以前就關心政治，一直希望有天可以將這些回憶畫成漫畫，前不久剛完成連載的《學生島耕作》，實現了這個願望，它就是在描寫當時學生們進行學生運動時的故事。但談到政治根本的議題，則是以加治隆介為主角的《政治最前線》。
《學生島耕作》描述了大學生們於1960年代安保抗爭期間的往事。
《島耕作》系列©弘兼憲史／講談社／尖端出版社提供
Ｑ：《政治最前線》描述政治家對於國內經濟、政局以及國際外交的種種考量，您如何深度取材？又如何在各方論辯說法中，表達出您認同的方向呢？
Ａ：《政治最前線》是一本政治漫畫，我在其中想傳達的有以下兩點：第一，身為國家議員的政治家，不應以自己家鄉的利益為優先考量，而要為國家利益盡心盡力才是。政治家的工作，就該致力在外交、和平、經濟政策、教育這四項要點上，不要去管其他。幫自己的城市造橋修路等等，是地方議員的工作。國會議員的本質不應該是獨善其身，只為自己的家鄉謀福利。
再者，光一味追求國內自身和平是不對的，若周圍的國家不和平，日本和平也沒有意義。講深一點，就是所謂的「集體自衛權」，可能是由於以前日本到處侵略、引發戰爭，反省之下，對這種事變得非常敏感，傾向反對為其他國家出兵。雖說這想法是正確的，但若真的遇到需要出兵相助的國家請求支援，其他國家可以出手相救時，日本就會被排除在集體安全體制之外。如伊拉克與科威特當年的情況，聯合國組成多國盟軍相救，但日本因沒有集體自衛權而無法參加，只能提供龐大金援，戰爭結束後日本卻遭忽視。戰爭雖然很多都是惡意的，但也有像這樣不得已發生的、正確的戰爭。
我想讓世人知道這兩點，因而創作出《政治最前線》。
《政治最前線》是臺灣最早代理出版的作品，吸引成年讀者閱讀。
《政治最前線》©弘兼憲史／講談社／尖端出版社提供
至於取材，雖然也可以透過報紙或廣播，但我大多直接向現役國會議員，以及財務省、經濟產業省、防衛省等公務人員取材，取得許多資料，也培養很多人脈，現在也經常保持聯絡，與執政黨和在野黨都有交流。議員們和霞關的公務人員都是菁英集團，但他們國中時也在看漫畫，當我前去拜訪時，經常遇到他們說：「是弘兼老師嗎？我以前是你的粉絲。」並且非常樂意接受我的採訪。有了這些經驗，我覺得漫畫家這個職業好處頗多。
為同世代的人作畫
Ｑ：《黃昏流星群》系列以中、老年人為主角，反應出高齡化社會的種種現況，請問您的創作動機為何？
Ａ：首先要談到日本漫畫的讀者發展：「是誰在看漫畫？」戰後日本漫畫十分發達，在世界上更占有一席之地，說到源頭，果然還是手塚治虫老師。
當時手塚老師住在一棟名為常盤莊的公寓，石之森章太郎、藤子不二雄、赤塚不二夫等等大師也在那裡居住過。這些在當時十分活躍的漫畫家們住在常盤莊時，大約是20歲前半，而閱讀他們漫畫的讀者，就是當時大約就讀小學中高年級的團塊世代，現在正值70歲上下的我們，就屬於這個世代。也就是說，團塊世代是一個非常巨大的讀者市場，從我們開始閱讀漫畫，哥哥看完弟弟看，就這樣一個接一個，彷彿看著日本漫畫文化成長並拉拔支持它似地。當這世代出社會後，青年漫畫的分類便開始出現，《BIG COMIC》雜誌也隨之發行。
我也逐漸開始考慮要畫些給大人看的漫畫，日本漫畫頭一批讀者，正是與我同年的世代，我開始畫《黃昏流星群》時年屆50歲，當時跟同年齡的人喝酒，我問「現在還想做些什麼事嗎」，對方答「還想再談一次戀愛看看呢」。但到了這年紀，談戀愛何其不易，所以我就想，不如在漫畫中實現大家的夢想，這就是我開始繪製這部作品的契機。
剛好那時西洋小說《麥迪遜之橋》出版，也改編成電影，主演是克林•伊斯威特跟梅莉•史翠普，談中老年人的戀愛。我的太太（編按：即日本著名漫畫家柴門文）畫了《東京愛情故事》，描述20、30歲左右的愛情生活，但沒有一部漫畫關注50、60歲人的戀愛。最先閱讀漫畫的世代當時都50、60歲了，所以我才想針對這個客群，製作能引發他們共鳴的戀愛漫畫，《黃昏流星群》由此誕生。
《黃昏流星群》第一集故事〈不惑之星〉，改編為2018年秋季日劇。
《黄昏流星群》 弘兼憲史 繁體中文版由尖端出版社出版
TASOGARE RYSEIGUN©1996 Kenshi HIROKANE / SHOGAKUKAN
Ｑ：《黃昏流星群》在反應現象的同時，大多以尋求人生第二春、邂逅溫暖知心的伴侶為主軸，表現出較為樂觀的人生態度，這是否傳達了您的觀點？
Ａ：高齡化社會存在許多問題，《黃昏流星群》裡面也描寫了不少。首先，之所以會提倡「中老年一起戀愛吧」這樣的主題，並不是想要推廣外遇。人體的免疫系統內存在一種叫做「ＮＫ細胞」（自然殺手細胞）的免疫細胞，學者發現，藉由感受快樂的心情，可以活化這種細胞，來增加免疫力、強健體魄。戀愛何嘗不是一種快樂的事，因此才想要呼籲中老年人們一起明朗向前看。
再者，現今日本的「終身未婚率」年年升高，10年後，男性3人中會有1人、女性則是4人中會有1人，到50歲還未婚。但現今這時代，人可是會活過100歲啊，所以，即使50歲才談戀愛，也並不稀奇，我想要給予大家即使過了50歲，還是可以談戀愛、結婚的勇氣。
當我還是國中生時，自然會覺得年過50、60歲的歐吉桑、歐巴桑，應該都不談戀愛吧，但等我過了70歲，還是會有想談戀愛的心情，人類就是這般的生物，我是抱持著「戀愛是一件需要被重視的事情」的想法，來創作這部作品的。
Ｑ：《黃昏流星群》是怎樣取材的呢？
Ａ：基本上沒有取材，可說是腦內妄想現實化的作品，跟《島耕作》完全相反。《島耕作》會蒐集許多資訊及數據，畫出如同真有其事的劇情，但《黃昏流星群》完全就是集夢想之大成，宛如大人的童話。所以劇情中偶爾也會加入一些奇幻橋段，像是天使登場或回到過去等。
靈感源自感動的瞬間
Ｑ：《弘兼憲史短篇集》收錄您的早年作品，其中有各形各色的中、短篇，想請教您構思題材與編劇的訣竅。
Ａ：創作這部短篇集時，我正值20、30歲，當時我主要參考昭和時代前期的電影或世界電影，以此為靈感來源。電影大部分只有兩個小時，比起讀小說，可以更快進入下一個故事，多的時候我一天可以看到6、7部，真的是從早到晚都泡在電影院裡。
我會把值得參考的場面，記錄在一個名為點子本的筆記裡，可能是我覺得很棒的，又或是驚訝的橋段，將它們片段式地記錄下來。碰到沒點子很困擾的時候，我會一直看那本點子本回憶：「啊，有過這樣的橋段呢，是否可以做為發想參考呢？」接著開始發想自己的故事。並不是將電影故事全寫下來，而是記錄感動的部分，吸收內化為自己的養分。當時我大多採取這種做法。
說到繪製短篇的技巧，便是要在最後的3頁感動讀者，並且留有餘韻，希望讀者能看著最後一頁的最後一格畫面大約5秒，不要馬上跳到下一篇漫畫。要達到這樣的效果，大畫面及印象深刻的畫面，應該是不可欠缺的了。
〈夢醒美國〉以故鄉岩國市美軍基地周邊城鎮為舞台，描繪少年時代的回憶。
《弘兼憲史短篇集》©弘兼憲史／講談社／尖端出版社提供
Ｑ：您的作品透過主角島耕作，反應了團塊世代族群的處境與價值觀，也透過其他角色，表現出寬鬆世代族群的處境與價值觀，請問您對於不同世代的觀察與建議？
Ａ：我正好出生於戰後兩年，讀小學的時候，日本很貧窮，但就因為貧窮，當時的人們都很開心地描繪未來可以變得多麼富有，非常有幹勁地想往前衝。但現在的人們，一出生就是擁有彩色電視、冷氣，車子等物質生活環境，在日本現今景氣不斷下滑的情況下，比起為了更富有而去挑戰試錯，年輕世代大多數人選擇較為保守的想法，只想維持現有的生活水準。
但我認為，未來的日本勢必需要如同以前那樣再活躍一次，並不是守護現在的生活就好，而是開創新的世界，希望他們能受到激發，再次擁有我們那個時代的幹勁，可以再一次回到戰後日本努力的模樣。如若不然，大概到二十一世紀中葉，日本的世界ＧＤＰ排名就會落到10名外，所以，希望他們在此之前不要喪氣，持續努力，可以再有野心一些。
堅持創作不懈的弘兼憲史老師。
71歲仍挺身創作最前線，將最尖端時事觀察繪入作品，反映社會高速發展與當代價值觀變動，情節持續推陳出新，也將理性的思考與堅定的人生態度融入劇情、展現紙上。弘兼老師作品長年以來受到多國讀者由衷喜愛與肯定，想必讀者們也都深刻感受到他創作時所散發的樂觀正面精神。相信弘兼老師將繼續以自己的人生貼合時代脈動，用敏銳目光與瀟灑畫筆，描繪出宏觀、犀利，又有溫度的當代圖像。
備註
[第一島鏈]：從千島群島往南，經日本群島、臺灣，到婆羅洲島，含括黃海、東海與南海的西太平洋海域。
[集體自衛權]：共同軍事協定下的成員，於軍事紛爭時互相武裝協助的行為。日本由於憲法中規範不擁有宣戰權，因此對如何解釋集體自衛權亦有許多爭論。
[霞關]：日本東京都千代田區地名，多個日本中央行政機關總部座落於此，為日本行政中樞。霞關在江戶時代就是大名屋敷聚集地，後成為「日本中央官界」代名詞。
[常盤莊]：一棟1952年至1982年間，位於日本東京都豐島區，樓高兩層的木造公寓，以曾居住過多位日本重要漫畫大師而聞名，今被視為聖地。
[團塊世代]：指日本戰後出生的承平第一代。以「團塊」喻其緊密支撐日本戰後的社會和經濟成長。此世代很多人青年時期參加過安保等學生運動，進入社會後則適逢高度經濟成長期與泡沫經濟。
[終身未婚率]：日本政府的人口統計專有名詞，意指50歲前仍未曾有過婚姻經驗。
得獎經歷
《人間交叉點》獲第30屆小學館漫畫獎（1985年，青年一般部門）
《課長島耕作》獲第15屆講談社漫畫獎（1991年，一般部門）
《黃昏流星群》獲第4屆文化廳媒體藝術季漫畫部門優秀獎（2000年）
《黃昏流星群》獲第32屆日本漫畫家協會獎大獎（2003年）
獲日本政府頒發紫綬褒章（2007年）
代表作品
《人間交叉點》（1980）、《課長島耕作》（1983）、《偵探物語》（1983）、《政治最前線》（1991）、《黃昏流星群》（1995）
臺灣出版漫畫作品
| 日文原名 | 臺灣譯名 | 臺灣出版 | 冊數 |
| 加治隆介の議 | 政治最前線 | 尖端 1993 | 20 |
| 課長島耕作 | 課長島耕作 | 尖端 1996 | 17 |
| 人間交差点 | 人間交叉點 | 時報 1996 | 27 |
| ハロー張りネズミ | 偵探物語 | 尖端 1996 | 23 |
| 兎が走る | 兔仔 | 尚登 1996 | 2 |
| 部長島耕作 | 部長島耕作 | 尖端 1997 | 13 |
| ラストニュース | 真相夜線 | 尖端 1997 | 10 |
| 夢工場 | 夢工場 | 長鴻 1997 | 6 |
| 黄昏流星群 | 黃昏流星群 | 尖端 1998 | 62 |
| 取締役島耕作 | 取締役島耕作 | 尖端 2003 | 8 |
| 弘兼憲史短編集 | 弘兼憲史短篇集 | 尖端 2003 | 8 |
| ヤング島耕作 | 青年島耕作 | 尖端 2004 | 4 |
| 常務島耕作 | 常務島耕作 | 尖端 2006 | 6 |
| ヤング島耕作：主任編 | 主任島耕作 | 尖端 2007 | 4 |
| 専務島耕作 | 專務島耕作 | 尖端 2008 | 5 |
| 社長島耕作 | 社長島耕作 | 尖端 2009 | 16 |
| 係長島耕作 | 係長島耕作 | 尖端 2011 | 4 |
| 会長島耕作 | 會長島耕作 | 尖端 2014 | 13 |
| 学生島耕作 | 學生島耕作 | 尖端 2016 | 6 |
受訪者／弘兼憲史
1947年9月9日生，1974年投稿至《BIG COMIC》並出道，以反應現實企業經營的上班族《島耕作》系列一舉成名，有多部作品改編為影視戲劇。
採訪協力／吳塵罡
「総合マンガ誌キッチュ」責任編集、フリーの編集、出版企画。嵯峨美術大学専任講師。
本文原刊載於2018年10月31日出版之《CCC創作集8號：非虛構的力量》。
非虛構的力量 專題
✔ 弘兼憲史：寫實派敘事大師
尚無任何評論。