陳德旺，入選臺展第9、10回，以及入選府展第2、3、4回，並獲得臺展第9回朝日賞。
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提到陳德旺（1910-1984），不免讚嘆他長年用功鑽研繪畫知識，以及他在單一主題反覆不斷嘗試的實驗精神。他將後印象派畫風的浮光溢彩加以內化於風景、靜物畫中，表現清新、頗具新意，是較為人所熟知的創作風格。但在1935年陳德旺初試啼聲參加第9回臺展，卻是以描繪女性圖像的作品——《裸女仰臥》參賽。《裸女仰臥》一鳴驚人地得到「朝日賞」，這其中到底有什麼巧妙之處？
陳德旺，《觀音山（四）》，1983-1984。油彩、畫布，60.5 x 92.5 公分。私人收藏。圖片來源：王偉光，《純粹‧精深‧陳德旺》（臺北：藝術家出版社，2011），頁128。
《裸女仰臥》中裸女面容簡單幾筆，樸實卻打破三維空間的既有概念，與馬蒂斯（Henri Émile Benoît Matisse, 1869-1954）《側臥的宮娥與玉蘭花》中的女子面貌描繪手法相似。此作裸女身體、乳房、小腹肌肉呈現幾何塊狀，可能是受畢卡索（Pablo Ruiz Picasso, 1881-1973）新古典主義與立體派影響所致。
亨利‧馬蒂斯，《側臥的宮娥與玉蘭花》，1923。油彩畫布，60.5 x 81.1公分。私人收藏。圖片來源：佳士得
1930年，陳德旺參加「獨立美術協會」舉辦提倡野獸派畫風的演講會，１也許因此受到協會成員──兒島善三郎（1893-1962）畫風影響。兒島善三郎《紅色背景》一作與陳德旺《裸女仰臥》主題皆是裸女微凸小腹、右腿曲起的慵懶斜躺之姿，尤其頭墊著印有幾何圓形的枕頭，形式與風格十分相似。此外，深受協會主張感召的陳德旺，決意不進入正規美術學校就讀。《裸女仰臥》或許也是藝術家靠著家境優渥經濟支持，旅日十幾年間２得以自由拜師學藝，接收「日本式」的西畫藝術新知，加以研究的實驗之作。
陳德旺，《裸女仰臥》，1935。媒材、尺寸不明，第9回臺展「朝日賞」。圖片來源：第9回臺展圖錄
兒島善三郎，《紅色背景》，1928-1929。油畫，80.5 x 116.5 公分。兒嶋画廊，日本東京。圖片來源：兒嶋画廊
自1927至1935年共9回臺展中，共有9件裸體畫作品描繪臥姿裸女，其中第3回臺展古川義光《畫室的裸婦》、第4回臺展山田新吉《裸女》、第6回臺展竹中正義《裸婦》及第9回臺展陳德旺《裸體仰臥》等4件作品，描繪相對正面、毫無遮掩的裸女臥姿。３這些作品中僅有《裸體仰臥》為隨意翹腳的姿態，構圖相當大膽新潮，並透露一絲叛逆挑釁的意味。雖與上述幾幅裸女臥姿圖相比，陳德旺的裸女肢體略為僵硬，身形線條也不夠優美流暢，但卻展現人在真實生活中，那自然放鬆、不加刻意擺弄姿勢的身體表現。
古川義光，《畫室的裸婦》，1929。媒材、尺寸不明，第3回臺展。圖片來源：第3回臺展圖錄
山田新吉，《裸女》，1930。媒材、尺寸不明，第4回臺展。圖片來源：第4回臺展圖錄
竹中正義，《裸婦》，1932。媒材、尺寸不明，第6回臺展。圖片來源：第6回臺展圖錄
「朝日賞」選出《裸體仰臥》的動作也頗令人注意，從歷屆臺展特別獎：「台展賞」、「台日賞」、「朝日賞」獲獎名單來看，以成年女子裸身躺臥為描繪主題，陳德旺為第一人，也是唯一一人。有趣的是，雖然此作裸女呈翹腳之姿，雙腿交疊下的陰影巧妙模糊了女性的陰部，遊走在法規尺度邊緣， 但在陳德旺巧筆拿捏下，《裸體仰臥》在當時官方風俗規範與藝術表現創意中達到一種平衡。
註釋
１ 王偉光，《純粹‧精深‧陳德旺》（臺北：藝術家出版社，2011），頁158。
２ 陳德旺於1929年赴日習畫，期間常於臺、日兩地往返，至1941年才回臺定居。王偉光，《陳德旺畫談》（臺北：藝術家出版社，1995），頁312-314。
３ 陳孟帆，〈日治時期裸體畫公開化的社會爭議——以第二回臺陽展（1936）李石樵〈橫臥裸婦〉撤回事件為例〉，《雕塑研究》15期（2016.03），頁30。
作者／林晏
國立中央大學藝術學研究所碩士
本文由陳澄波文化基金會提供，原刊載於「名單之後：臺府展史料庫」。
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✔ 「不只裸身，還翹著腳呢！」陳德旺《裸女仰臥》之表現
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