三色坊HAKU（左）、作者清水（中）、編輯賴萱珮（右）於梅屋敷遺址前合影。

初春的陽光和煦。位於台北車站旁邊的逸仙公園，遊客三三兩兩，有的散步，有的乘涼。庭園各處栽種的黑松和葫蘆竹，在溫暖的光線裡更顯精神。

公園中央，國父史蹟館端正佇立。這座遷址重蓋的歷史建物，在日本時代，是名氣響亮的豪華日式料亭兼旅館「梅屋敷」，因為孫中山過去曾造訪而得名。如今，古老的木造建築，成為台灣漫畫家構思故事的重要場景───榮獲第17屆日本國際漫畫獎銅賞的《友繪的小梅屋記事簿》，女主角家中經營的料亭「小梅屋」的原型，正是此處。

由漫畫家清水（洪一誠），漫畫同人社團三色坊負責人Haku（白詠煜），以及責任編輯賴萱珮合作完成共三集的《友繪的小梅屋記事簿》，描述在小梅屋長大的友繪，一心想成為像媽媽一樣擁有高明手腕，能優雅接待賓客的出色女將，並獲得奶奶的認同。

為了表現才幹，友繪在班上自告奮勇擔任園遊會店鋪的飲食組負責人，和朋友到處蒐羅台日美食，希望把活動辦得有聲有色。

整部作品充滿勵志氛圍。女高中生們鬥志洋溢，卻因經驗不足出錯，慌張討救兵的笨拙樣貌，或女孩子之間小心機、小較勁，最後又和好的溫馨，令人感覺到「青春」。除此之外，精心描繪的美食，從八寶鴨、炸芭蕉、茯苓糕，到拔絲地瓜，以及細筆描繪，滿溢大正時代風情的和洋建築、火車，都令作品增色不少。

 

以台灣的拔絲地瓜和日本的大學芋形容台日之間的關係。

「我本來就對歷史有興趣，」理著清爽短髮，身材高挑的清水低聲說道。他的曾祖父是詩人，為了找尋曾祖父留下的字跡，他到處走訪古蹟，並因此和同樣熱愛歷史的Haku成為好朋友。2017年，剛獲得文化部補助而復刊的《CCC創作集》，正竭力推廣本土漫畫，時任編輯的萱珮，在說明會上和清水與Haku牽上線，成為這部漫畫誕生的契機。

「想畫穿和式袴裙制服的女孩子……，」清水不好意思地笑了。由於他筆下的女生角色總是畫得活潑可愛，有些讀者光看筆名，還以為清水本人是個內心纖細的女孩子，其實他只是擁有一顆熱愛美少女的心。

有了能畫美少女的動力，讓清水大膽從過去主攻的動畫和插畫，轉跨到漫畫的跑道上。長年經營三色坊，有豐富製作漫畫經驗的Haku，也順勢成為不可或缺的軍師，教導漫畫的分鏡與劇情鋪陳等表現手法。

Haku笑說，有時清水會沿用作動畫的習慣，把一大群角色全部塞入格子，讓Haku忍不住笑嗆「是在畫AKB48嗎」，提醒不重要的角色可以刪掉，避免作畫量無故飆升，最後累死清水自己。

 

講到天黑也要理出劇本邏輯

除了基本的漫畫技巧之外，更重要的是，如何把故事說好。

「我有一個步驟叫做『run』，」Haku說，「我會要求清水從頭到尾講一次他想畫的故事，然後我在旁邊不斷提問，說你不覺得這樣會怎樣嗎？如果是那樣呢？他必須要能回答我的所有問題。」

穿著印有「ウルトラセブン」（超人七號）字樣的黑色短T，講話快速的Haku，在三色坊中總扮演經紀人的角色，協助漫畫家完成作品，這次也是。面對新手清水，Haku陪他「run」過好幾輪劇情。有次兩人來往數小時，講到天都黑了，燈也忘了開，室內昏暗一片，才好不容易搞定。

角色是故事的軸心。女主角是什麼性格，遇到難題如何反應，「有時這取決於人生的歷練，」Haku解釋，倘若生活總是平順，會很難想像一個人可以有多壞。雖然《友繪的小梅屋記事簿》中並沒有真正的壞人，但故事明明是講述友繪如何成長，每次出包卻又有人跳出來幫她收拾，就太不合理了。埋入適當的危機，激發主角臨機應變的能力，是幫助角色成長的關鍵。

比方說，原本事先一切安排妥當，卻在園遊會當天發現忘了商借爐灶，導致熱食無法供應。情急之下，友繪靈機一動，偷偷衝回家借用小梅屋的廚房。本以為會被奶奶痛罵，沒想到奶奶卻讚允，「還懂得應變，總算有點長進。」

除此之外，由於故事發生在日本時代，免不了得處理台日文化的相遇。故事後半段出現的千金小姐淑子，就是一個特別安插的「反派」角色。綁著高包包頭的淑子，個性強勢，一開始和友繪等人勢不兩立，成為好朋友後，卻收到父親希望她返回日本的指示，令她難過逃家。

Haku解釋，相較於來台灣落地生根、發現新天地的日本人，淑子的父親代表另一種典型的日本觀點：被放逐到南方的瘴癘之島，心灰意冷，只能盼望下一代回國受更好的教育，再次獲得榮耀。但如此複雜的歷史背景和心情，很難透過還是孩子的淑子去述說，「創作者必須回到角色。小孩子想要的其實只有跟父母在一起。」最後的送別宴上，友繪等人使用台灣和日本都有栽種的番薯，做成大學芋和拔絲地瓜兩種名稱不同但本質一樣的美食，象徵異地同心的感情，感動淑子的父親，終於答應讓女兒留在台灣。這是女孩們友誼的展現，也是台日友好的表徵。

「友繪會實際付出行動，而且為人正直，」清水說，這就是這位主角的魅力。

《友繪的小梅屋記事簿》突破重圍，勇奪日本國際漫畫獎銅賞，是近年最亮眼的台漫之一。但清水說，聽到獲獎的當下太過驚喜，以至於「沒有什麼真實的感受。」
 

榮獲日本國際漫畫獎銅賞的《友繪的小梅屋記事簿》，成為了於總統府中舉辦的台漫特展「超！台！漫！－漫畫裡的臺灣百味」的參展作品。

連載時每天坐在電腦桌前，趕工到甚至要去做拉脖子治療，為的就是畫出符合實情的內容。連角色們在劇中移動的路線，都得親自走一趟，計算「如果是高中女生走一趟要多久呢？」背後下的工夫不言而喻。最能慰勞這種辛苦的，不是獲獎，而是每一次慢工細磨畫完建築物的踏實感，以及繪製可愛角色的愉快心情，再來就是讀者的鼓勵了。清水說，日本讀者看很細，漫畫裡只出現一下的日本營造公司「高石組」，竟有日本讀者特別去查。也收到台灣讀者回饋指出，很難得看到能畫出蒸汽動車，令本身是鐵道迷的清水相當高興。「當初設想的目標，八成以上都有做到，」清水無憾的說。

 

活用中研院資料庫，說更多台灣故事

如果清水和Haku像耕種出花朵的農夫，那責任編輯萱珮扮演的就是提供空間和肥料的土地守護者。

通常一部漫畫是由漫畫家和責編兩人協力完成，這次因為Haku承擔大部份責編的工作，包括順劇情、分鏡建議等，使她更能專注在蒐集和提供歷史資料的任務。

《友繪的小梅屋記事簿》最初是萱珮蒐集資料時，發現日本時代對於梅屋敷的報導，遂想「畫一個關於女將的故事如何？」

當時留下來的資料非常完整，「像當時有出版關於台灣料理的書，裡面有詳細的食譜。」文字、照片、地圖……，資料之豐富，內容之細膩，大大助益了漫畫的還原度。

梅屋敷門前、梅屋敷庭園一隅。資料出處：臺灣史檔案資源系統

《CCC創作集》本是隸屬中研院的計畫，可以連接到大量的資料庫，讓萱珮能快速找到清水需要的參考文獻，「其實史料都在那邊，只是要把它挖出來。」有時線上難以預覽，得跑去典藏的場館借閱，複印出大圖，再提供給漫畫家。過程辛苦，卻也是難能可貴的機會，「老實講如果是一般的漫畫出版社，可能沒有這麼多時間和管道去獲取這些資料，」萱珮指出。

一切就像基礎工程，為了台灣長遠的漫畫產業打根基。

Haku表示，如果觀察日本漫畫，會發現很多歷史題材已經被翻玩好幾次，就算把歷史人物的性別翻轉都能被接受，這是因為日本讀者已經對內容相當熟悉。反觀台灣，很多故事都還沒有被好好講過，例如友繪就讀的「臺北第二高等女學校」，後來和第一高等女學校合併成為現在的北一女，而校舍成為立法院。故事中出現的鐵道飯店，原址新蓋後則是如今台北車站對面的新光三越，這些背景知識都鮮少人知。

「挖掘歷史材料，讓有興趣的人鑽研，再想出有趣的方式去表現，這是創作界該做的事啊，」Haku說。

清水也抱持正面態度，遙想當年畢業時，台灣漫畫產業在低谷，根本不敢妄想當作主業，但近年包括《CCC創作集》願意和新人合作，企業願意投資漫畫平台等，給予不少助力，越來越多創作者願意放膽挑戰，累積成績，外界也慢慢改觀，「這是當年無法想像的。」

和漫畫大國相比，這些可能只是渺小的積累，但無論如何是往前進了。《友繪的小梅屋記事簿》講述一群用心的女孩，如何克服難關建立友誼，這部漫畫背後的創作團隊，也靠著熱情和腳踏實地，為讀者獻上一個溫馨又考究的青春成長物語。