中原正幸       　入選　 臺展 第6、7、8回
                                        府展 第1、2、5回

漫畫／黃欐婷

日治時期，隨著殖民現代化的建設和經濟的發展，觀光旅遊的風尚逐漸成形。總督府推廣臺灣觀光，藉由展示在殖民地建設的成果，引導民眾親身遊歷在帝國施政下的臺灣榮景。

1914年（大正3年）出生於日本山口縣的中原正幸，來臺時僅3歲，1932年（昭和7年）自臺北師範學校小學師範部畢業後，任教於臺中第一尋常高等小學校。1934-39年（昭和9-14年）轉任臺北第一師範學校附屬公學校訓導，（註1）中原正幸在臺灣任教的10數年期間，從事教職之餘，也熱衷於旅行，他透過畫筆，描繪了在各地觀光遊歷所見的風景。

中原正幸第一幅入選臺展的作品〈花のある風景〉（有花的風景，1932，昭和7年，第6回）【圖1】以花卉吸引觀者的視覺焦點，兩側陪襯的大樹向天際延伸，以延伸視覺的構圖法，指向遠方搭著茅草屋頂的平房，這般透過花卉特寫來映照背後風景和民情的構圖，與當時介紹臺灣名勝的「繪葉書」（風景明信片），有相仿的視覺效果。例如阿里山鐵道賣店發行的〈阿里山の吉野櫻〉繪葉書【圖2】，以櫻花和背景中隱約可見的鐵道驛站意象，來吸引遊客前來觀光。

圖1：中原正幸於昭和7年（1932）入選臺展的作品〈花のある風景〉

圖2：1936年〈阿里山の吉野櫻〉繪葉書，國立公園新高阿里山風景明信片（封套＋5張），阿里山駅売店發行。臺灣大學圖書館特藏。

1924年（大正13年）「日本旅行文化協會」在東京成立，並在臺灣設立了12個案內所，向日本內地推廣赴臺觀光，（註2）1927年（昭和2 年）《臺灣日日新報》舉辦「臺灣八景」票選活動，並在1935年發行吉田初三郎所繪製的「繪葉書」（風景明信片），介紹臺灣風景名勝，（註3）1931 年，總督府遞信部委託畫家鹽月桃甫踏查全臺各地風景，繪製百餘件名勝戳圖，並選定30餘處景點，製作為郵遞紀念章戳使用。（註4）

不同於繪葉書以宣傳為導向的寫實風格，中原正幸畫筆下的風景，映照了畫家內心的思維與地景記憶。這幅〈突堤のある海岸〉（有防波堤的海岸，1933，昭和8年，第7回）【圖3】，是臺灣東部宜蘭海岸獨有的特色。對照1933年《蘭陽大觀》的寫真照片【圖4】，也有相似的海岬和單面山地景，而至今宜蘭海岸，亦多見此岩岸地形。

圖3：中原正幸於昭和8年（1933）入選臺展的作品〈突堤のある海岸〉。

圖4：1933年〈大里海岸北關趾〉，收入小山權太郎，《蘭陽大觀》，南國寫真大觀社出版。

1931年，總督府成立了國際觀光局，主責推廣臺灣觀光旅遊事業。1935年，總督府在臺灣舉辦「始政四十週年博覽會」，在「臺灣旅行俱樂部」和鐵道部合作下，推出鐵路乘車券、住宿券，及入場券等套裝行程，大力促銷博覽會活動和臺灣全島觀光遊程，透過臺日之間定期的郵輪航班，和運輸便利的西部縱貫線鐵路，短短50天吸引了330多萬人次的參觀人潮，使臺灣旅遊風行，盛況空前。（註5）

在臺灣觀光興盛之際，中原正幸陸續創作了〈田園風景〉（1938，昭和13年，府展第1回）【圖5】、〈木立〉（樹林，1939，昭和14年，府展第2回）【圖7】等風景畫。對照當時的臺灣風景明信片，亦可略見與畫作中相似的景致和構圖，例如【圖6】明信片裡的梯田與山脈，以及【圖8】的深山林野。

圖5：中原正幸於昭和13年（1938）入選府展的作品〈田園風景〉。

圖6：〈草山溫泉附近〉風景明信片，臺北新高堂發行，年代不詳。

圖7：中原正幸於昭和14年（1939）入選府展的作品〈木立〉。

圖8：〈臺灣阿里山：嵯峨たる崚峯に巨木林立して幽深の感深き阿里山紅檜の密林〉風景寫真明信片，發行及年代不詳。
 

另一幅〈東尋坊風景〉（1942，昭和17年，府展第5回〉【圖9】是中原正幸旅行日本福井縣的海岸景致【圖10】，畫中呈現了東尋坊安山石岩柱海岸的獨特樣貌。

圖9：中原正幸於昭和17年（1942）入選府展的作品〈東尋坊風景〉。

圖10：位於日本福井縣坂井市三國町安島的「東尋坊」，屬於越前加賀海岸國定公園的一部份。圖片來源：日文維基百科フリー百科事典「ウィキペディア（Wikipedia）」搜尋關鍵詞：東尋坊。（2021/6/30檢索）

1934年，中原正幸離開了臺中，前往臺北任職。這一年，他的畫作〈家〉（1934，昭和9年，臺展第8回）【圖13】耐人尋味，究竟所繪的這個「家」，是位在臺中市寶町六丁目的原籍處，還是記憶裡的日本出生地——山口縣大島郡屋代村西屋代的祖厝呢？從戶籍登錄的資料來看，他在臺中的「家」，位於今市府路上的繁華區域，從當時的地圖來看，可知中原正幸居住地（六丁目）周遭的環境：有臺中公園、神社、市尹（市長）官舍、公會堂，周邊為綠川所環繞【圖11、圖12】。另一幅經上色後的臺中寶町街景照片【圖14】，可窺見當時建築的形式，對照中原正幸的畫作〈家〉的二層樓洋式建築，或有幾分相似之處。

圖11：日治時期台中市寶町六丁目一帶市街圖。1928年〈臺中市區改正圖〉。

圖12：中原正幸戶籍所在六丁目一帶的市街和地景。1937年〈臺中市地圖〉。

圖13：中原正幸於昭和9年（1934）入選臺展的作品〈家〉

圖14：日治時期的臺中市寶町（今市府路），拍攝者站在今市府路民權路口原臺中市役所建築上往對街郵局、臺灣企銀方向拍去。原黑白照片提供者為楊永智先生，此圖為「聚珍臺灣」古寫真上色圖。

至於中原正幸的祖籍地——日本山口縣的西代屋，村民多為夏威夷移居日本的移民及後代，（註6）究竟中原正幸是否為夏威夷裔的日本人？有待後續研究考察了。但無論如何，移民的血脈，流露於他擅長創作各地風景的繪畫裡，展現中原正幸喜愛旅行、四方登山林臨水的旅人特質。

註釋

1. 中央研究院臺灣史研究所，「臺灣總督府職員錄系統」https://reurl.cc/zz1l1y （2021/6/30檢索）
2. 蔡龍保，〈日治時期臺灣鐵路與觀光事業的發展〉，《臺北文獻》直字第142期，2002年，頁69-86。
3. 蘇碩斌，〈觀光／被觀光：日治臺灣旅遊活動的社會學考察〉，《臺灣社會學刊 36期》，2006年，頁167-209。
4. 王淑津，《南國．虹霓．鹽月桃甫》，臺北：雄獅圖書，2009年。
5. 呂紹理，《展示臺灣：權力、空間與殖民統治的形象表述》，臺北：麥田出版，2011年再版修訂。
6. 西屋代為夏威夷裔移民村相關介紹與史料，參見日文維基百科フリー百科事典「ウィキペディア（Wikipedia）」搜尋關鍵詞：日本ハワイ移民資料館。（2021/6/30檢索）。

參考書目

1. 山路勝彥，《近代日本の植民地博覧會（近代日本殖民地博覽會）》。東京：風響社，2008年。
2. 王怡茹，〈製造地方感：以《臺灣鐵道旅行案內》臺南驛收錄之地景相片為論述中心〉，《中國地理學會會刊》63期，2019年6月，頁77-105。
3. 王淑津，《南國．虹霓．鹽月桃甫》，臺北：雄獅圖書，2009年。
4. 林淑慧，〈再現修學旅行：《臺灣教育會雜誌》漢文報遊記的視域〉，《觀光休閒學報》 21：1，頁1-20。
5. 呂紹理，《展示臺灣：權力、空間與殖民統治的形象表述》，臺北：麥田出版，2011年再版修訂。
6. 曽山毅，《植民地臺湾と近代ツーリズム》，東京：青弓社，2003年。
7. 齊藤啟介，〈《臺灣鐵道旅行案內》塑造的臺灣形象〉政治大學臺灣史研究所碩士論文，2012年。
8. 蔡龍保，〈日治時期臺灣鐵路與觀光事業的發展〉，《臺北文獻》直字第142期，2002年12 月，頁69-86。
9. 臺灣總督府交通局鐵道部、日本旅行協會臺灣支部編，《臺灣鐵道旅行案內》，臺北：臺灣日日新報出版。*自1908年（明治41年）每隔一至五年重新編集改寫，直至昭和17年（1942）最後一版，前後至少刊行共十二個版本。
10. 蘇碩斌，〈觀光／被觀光：日治臺灣旅遊活動的社會學考察〉，《臺灣社會學刊》36期，2006年6月，頁167-209。

參考資料庫

1. 中央研究院歷史語言研究所，南國美術殿堂「臺灣美術展覽會（1927-1943）作品資料庫」，http://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/index.htm（2021/6/30檢索）
2. 中央研究院臺灣史研究所，「臺灣總督府職員錄系統」https://reurl.cc/zz1l1y （2021/6/30檢索）
3. 日文維基百科フリー百科事典「ウィキペディア（Wikipedia）」 https://ja.wikipedia.org/wiki（2021/6/30檢索）

作者／張琬琳

臺灣文學基地文學創新小組召集人

本文由陳澄波文化基金會提供，原刊載於「名單之後：臺府展史料庫」。
 

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