小山不老 入選 臺展第5回
你環顧四周，被靜謐的綠意環繞，一陣微風吹過，簌簌翻著樹葉，有個女子從你身旁經過，打著傘擋去過分美好的陽光，一轉頭看見孩子追著狗兒跑，遠處騎著腳踏車的男士，姿態不疾不徐，像是沒有目的地。在這個空間裡彷彿沒有時間感，一花一草所有人事都是如此從容淡定。你閉上眼，從短兵相接的現實中暫時逃離，終於喘口氣。
這是一個週間的午後，你在城市中心的公園光景。
公園是一個城市都市化的象徵，最早的公園概念始於歐洲，為了美化都市、提供休憩的「都市之肺」。日本在明治維新受到西方的影響，並在殖民統治臺灣期間將這種「新都市休閒空間」引進臺灣。
自1927年全名為「臺灣美術博覽會」的臺展開幕，藉由畫家之筆，將日治時期的臺灣都市景觀樣貌紀錄入畫，也呈現出日本殖民統治時期的文明建設及臺灣發展中的現代化風貌。
圖1. 小山不老。圖片來源：名單之後：臺府展史料庫。
日籍畫家——小山武郎，又名小山不老，本籍仙台，生平不詳，亦無太多史料，小山不老在1931年第一次參加臺展便分別入選了第五回臺展的東洋畫部與西洋畫部。而其中小山不老的東洋畫入選作品〈新公園所見〉便如實地呈現出在日治時期推動「近代化」的城市景觀風貌—畫中的新公園，正式的名稱是臺北公園，座落在臺北城市中心的新公園，是臺灣第一個承襲歐洲風格的近代都市空間，即是今日的二二八公園。
圖2. 小山不老，〈新公園所見〉，1931。圖片來源：《第五回臺灣美術展覽會圖錄》。
在小山不老的作品〈新公園所見〉中綠意蔥蘢，畫面中的人物們悠然自得地在舒適明亮的公園中漫步，不論是穿著洋服及和服的女子、騎著腳踏車的紳士、車伕等，當時的服裝也可從中略窺一二。畫面中樹叢後方的圓頂建築呈現出羅馬式的西洋風格，是為紀念臺灣總督兒玉源太郎及民政長官後藤新平而成立的博物館。
圖3. 鄉原古統，〈新公園〉，約1927-1930，臺北市立美術館藏。圖片來源：https://www.tfam.museum/Collection/CollectionDetail.aspx?CID=3426&ddlLang=zh-tw。
除了小山不老，在同時期的另一位日籍畫家——鄉原古統，亦對新公園有所描繪。在他的作品〈臺北名所圖繪十二景〉的〈新公園〉（約1927-1930）中，與小山同樣描繪了現今的臺灣博物館，莊嚴地聳立於畫面中心，圖中有身著和服的女性及孩童，及巡視的警官、拉著人力車的車伕，帶出悠閒的公園情調。作品雖與小山同時同地，取景角度及畫面表現手法呈現出為動感的氛圍。這些日籍畫家的作品如實地勾勒出臺灣在日治時代的生活風貌，除了畫面本身的美感，更深層的價值為讓今日的我們能窺知城市發展的初始樣貌。
不過，小山不老的作品在當時卻有戲謔的評論，漫畫記者國島水馬於臺展期間針對不少入選作品以漫畫的手法戲筆，包含小山的此作品亦曾在臺灣日日新報的「臺日漫畫」專欄中被揶揄。
圖4. 國島水馬，〈窺視機關〉，1931。圖片來源：名單之後：臺府展史料庫。
此篇〈窺視機關〉畫面中的「カラクリ」是一種源於江戶時代的街頭娛樂，即在箱子內側設置平面繪畫，從另一側鏡片窺視裝置內的繪畫，讓人們透過小圓窗觀看圖像搭配現場旁白聽故事。水馬這篇漫畫作品應是調侃小山的作品過於平面，有如窺視機關中的浮世繪。
平淡閑靜的浮世繪畫面，雖平凡卻又真實，如〈新公園所見〉中的平靜時光，打傘女子、小攤商及散步人們的悠然自在，有著令人嚮往的閒適。
陽光和煦，春天的午後如花瓣般溫柔，耳邊鳥語呢喃，你睜開眼，像被充飽了電，準備好回到生活裡。
而那些美好的舊時光，似乎一刻也沒有消失。
#名單之後228
註釋
- 謝里法，《日據時代臺灣美術運動史》，臺北：藝術家， 1995-10-15。
- 臺北市立美術館典藏組，《臺灣美術近代化歷程：1945年以前》，臺北：臺北市立美術館，2009-12-01。
- 白適銘，〈都市化、現代生活與日治時期台灣美術的當代書寫〉，《臺灣美術》，第81期（臺中：2010-10-25），頁18-39。
- 日本國立國會圖書館：
〈厳選を突破した台展の入選発表さる〉，《台湾日日新報》，no.11325，October22, 1931，p.2【YB-674】。
〈台展を一巡して〉，《台湾日日新報》，no.11329，October 26, 1931，p.3【YB-674】。 - 名單之後：臺府展史料庫，〈小山武郎〉。
- 名單之後：臺府展史料庫，〈窺視機關〉。
- 國家圖書館「臺灣記憶」，〈臺灣美術展會圖錄第五回〉，網址： https://tm.ncl.edu.tw/article?u=008_001_0000567539&lang=eng。
- 蕭怡姍，〈異域風土的觀察——日治時期日籍畫家臺灣名所繪〉，《臺灣美術》，第94期（臺中：2013-10），頁 42-57。
撰文者／黃怡安
本文由陳澄波文化基金會提供，原刊載於「名單之後：臺府展史料庫」。
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