雖然說今年安古蘭漫畫節的頒獎典禮照常舉行，沒有場外遊客的陪伴，也沒有出版社的總動員，使得安古蘭城顯得有些寂寞冷清，但漫畫展可沒有在疫情期間缺席，自去年12月中，漫畫節與全法40多間車站合作，在站內展示了所有入圍官方競賽選書，為1月底的頒獎典禮製造話題，也達到推廣作品的目的，稍稍安慰了作者與從業人員的努力，也讓不能前往安古蘭的民眾都能共襄盛舉。只是有些可惜的是，與 France Inter 頻道合作的直播頻頻斷訊，得獎作者也多半不能到現場領獎，算是在疫情中的小遺憾。
此為普瓦捷車站中，入圍漫畫遺產獎的《Édika選集》。照片由筆者提供。
在介紹今年的作品之前，或許還是先來看看這次的評審團組成，才能了解這份得獎名單的生成。今年的決審評審團由漫畫編劇兼歷史學家 Benoît Peteers 領軍，評選出名單中的5個獎項：最佳漫畫獎（金獸獎）、評審團特別獎、新人嶄露獎、最佳系列漫畫獎、實驗漫畫膽試獎。
團隊中另外有六位評審，分別是：專門展出漫畫原稿的畫廊總監 Jean-Baptiste Barbier、電視媒體人 Mouloud Achour、藝文作家與記者 Eva Bester、夏朗德省獨立書店店員 Pauline Fouillet、畢業於史堡高等裝飾藝術學院的漫畫作者 Anouk Ricard，以及年僅28歲的喜劇演員 Vincent Lacoste。
而「8～12歲兒童漫畫獎」與「12～16歲青少年漫畫獎」則交由另一個專門的評審團來評選，其組成職業有：漫畫作者、影視導演、媒體記者、漫畫雜誌主編、書店店員，以及喜劇演員。另外也有經由高中生評選的「Cultura高中生票選評審獎」，以及由法國電視招募的觀眾評審出來的「法國電視台觀眾評審獎」。
今年特別繪製評審團頭像。© Stéphane Trapier
在介紹完這些決選評審後，我們會發現這次的得獎名單緊扣法國民眾的閱讀口味，而非僅是專家菁英的選擇，像是這次「實驗漫畫膽試獎」並沒有頒給在形式上採取特異作風的作品，評審 Jean-Baptiste Barbier 在典禮上反而以作品處理「議題」的方式去定義該獎，也因此形式是否配合「主題」才是關鍵。也就是說，今年或許多數的獎項，「主題內容」會是優先的標準，「形式」如何搭配主題則是次要的，這也多少反應出目前法國人閱讀漫畫的態度與趨勢。
性別意識正當道
首先，今年由素人讀者評審出的《阿內絲・尼恩：在謊言之海中》（Anaïs Nin : sur la mer des mensonges）、《男皮》（Peau d’homme），多少都帶有性別自主的色彩，而獲「評審團特別獎」的《變裝人》（Dragman），也將喜愛穿女裝的父親化作英雄角色，突顯性別認同的議題。
除了得獎作品，今年入圍的幾部也不少是帶有「女性自主」、「酷兒文化」的探討，像是 Anne Simone 的《小蒜與阿脂：瑪麗蓮童話4》（Gousse et Gigot, tome 4, Les Contes de Marylène）、Seven 的《中國酷兒》（Chinese Queer）、Lucrèce Andreae 的《膽小鬼與迷妹》（Flipette & Vénère）等等。在在顯示，性別議題在法國將會越來越顯著。
左：《男皮》（ Peau d’homme ） © 2020 Glénat
右：《變裝人》（ Dragman ）©Steven Appleby / Denoël Graphic
左：《中國酷兒》（ Chinese Queer ） © Seven / Sarbacane
右：《膽小鬼與迷妹》（ Flipette & Vénère ）© Editions Delcourt, 2020 - Lucère Andreae
其中，令人特別印象深刻的，則是獲獎的《阿內絲・尼恩：在謊言之海中》。此作不僅刻畫女作家阿內絲・尼恩縱情的開放性生活，瑞士創作者 Léonie Bischoff 在表現技法上，也找到有趣的畫材來呼應這位多變的女性作家。她利用一筆多色的彩色鉛筆，勾畫出阿內絲搖擺不定的情慾，人物的線條時而黃藍、紅紫，原本應是學院教育裡避免使用的混色鉛筆，卻在 Léonie 的筆法下，變得繽紛秀麗，也讓我們了解到阿內絲在道德與情慾間拉扯的複雜性。
《阿內絲・尼恩：在謊言之海中》（ Anaïs Nin: sur la mer des mensonges ）
© Casterman, 2020 Inspiré de Henry and June
© 1986 by Rupert Pole as Trustee under the Last Will and Testament of Anaïs Nin
© 1987, 1990, 2007, Editions Stock pour la traduction française & Incest
© 1992 by Rupert Pole as Trustee under the Last Will and Testament of Anaïs Nin
© 1995, 1996, Editions Stock pour la traduction française
《阿內絲・尼恩：在謊言之海中》相關影片：Léonie Bischoff : Comment dessiner "Anaïs Nin sur la mer des mensonges" ?
而在入圍名單中，Anne Simone 的《小蒜與阿脂：瑪麗蓮童話4》特別值得一提。本作為系列漫畫的第4集，始終圍繞在虛構王朝瑪麗蓮的興衰。故事從男暴君馮寬滋（Von Krantz）如何被女強人阿格萊雅（Aglaé）推翻，延伸出一連串小角色的故事，而此集則聚焦在男暴君的兩位女兒小蒜與阿脂身上，讀者會跟著這兩位被遺棄的女性，一同經歷瑪麗蓮社會帶來的冷暖，像是同為女性的女王阿格萊雅不出手援助，令其自生自滅，或是小蒜男友為取得全然私人空間而預謀殺死姊姊阿脂等等，隨著劇情的發展，我們會看見這對姊妹如何取得生命的主導權，卻不流於兩性爭鋒相對的套路。而本作在角色設計與版面構成的安排上，都輕快活潑，令人愛不釋手。
《小蒜與阿脂：瑪麗蓮童話4》（ Gousse et Gigot, tome 4, Les Contes de Marylène ）
© Anne Simon & MISMA, 2020
世界性的視野與遺產的重視
除了性別意識反映在這次的選書中，我們也會發現入圍與得獎名單上的作品也特別國際化，不僅是法國人創作的作品，也有來自世界各地的法文版漫畫，像是「最佳系列漫畫獎」得主《保羅在家》（Paul à la Maison）的作者 Michel Rabagliati 來自加拿大魁北克、「評審團特別獎」的《變裝人》作者 Steven Appleby 則來自英國、「12～16歲青少年漫畫獎」的《中西部1：憤怒》（Middlewest, tome 1, Anger）畫者 Jorge Corona 來自南美委內瑞拉等等。
若我們再看看入圍名單，《爛泥：搖墜城的騙子故事》（La Fange, Histoire des Arnaqueurs de Falter City）作者 Pat Grant 來自澳洲、《中國酷兒》的 Seven 來自中國，另外還有我們較熟悉的日本漫畫《宇宙兄弟》的小山宙哉、《雜草2》（Mauvaise Herbe, tome 2）的真造圭吾等等，其餘還有德國、義大利、韓國、荷蘭等地。我們幾乎可以說，這份名單反應了法國人藉由漫畫來認識世界的各個角落，無論這些圖像是虛構還是真實。
左：《保羅在家》（Paul à la Maison）© Michel Rabagliati et Les éditions de La Pastèque
右：《中西部1：憤怒》（Middlewest, tome 1, Anger）© 2020 SKOTTIE YOUNG & JORGE CORONA. ALL RIGHTS RESERVED 2020 URBAN COMICS pour la version française
左：《爛泥：搖墜城的騙子故事》（ La Fange, Histoire des Arnaqueurs de Falter City ）©Pat Grant / Ici Même 2020
右：《雜草2》（Mauvaise Herbe, tome 2）©2019 Keigo SHINZO
而這也可以說明，「漫畫遺產獎」設立的初心。該獎是要彰顯在「世界」漫畫史中，重要作品法語版的重製或發現。我們也就不難看到，這個獎除了讓我們回顧過去漏掉的作品，也讓讀者面向世界，像是近十年的得獎名單中，有日本楳圖一雄的《我是真悟》（Je suis Shingo）和中國張樂平的《三毛流浪記》（San Mao, le petit vagabond），使新世代讀者重新發現這些作品的優點，也重新定義他們習慣的漫畫文法。
今年的得獎作品也是如此，美國作者 Lynd Ward 的《偵察兵：版畫故事》（L’Éclaireur : réctis gravés），是一本單幅圖像的合輯，但副標卻名為版畫故事，與一般讀者看到的多格漫畫不同。事實上，Lynd Ward 的木板版畫故事發展於1929年，處理的議題多是勞工與階級問題，黑白反差的圖像風格也影響了往後圖像小說（graphic novel）文類的發展，像是公認為圖像小說之父的 Will Eisner 也曾提及，Lynd Ward的作品打開了圖像小說的大門。
因為在當時，Lynd Ward 是以單書完結的形式，在書店櫥窗中與文學作品如《大亨小傳》一同銷售，與新聞報紙的彩色漫畫有所不同。本作在去年重新出版，並獲得「漫畫遺產獎」，也讓讀者趁這個機會，好好審視一下圖像小說的流變，重新發現這位漫畫先鋒帶給世界的創作技法。
《偵察兵：版畫故事》（L’Éclaireur : réctis gravés）© Lynd Ward / Monsieur Toussaint Louverture
而日漫在今年的漫畫遺產獎入圍名單也占了近一半的比例，有柘植義春的《沼》（Le Marais）、楠勝平的《看不見的民族》（Peuple Invisible），以及風忍的《和平與暴力》（Peace & Violence）。可見近年來，法國出版社對日漫經典的再發現是不遺餘力，其中在臺灣較鮮為人知的，或許就屬楠勝平與風忍了。
楠勝平早年在貸本（出租）漫畫界出道，其後擔任白土三平的助手，並在《GARO》實驗漫畫雜誌與手塚治虫創辦的《COM》雜誌刊載作品，分格手法大膽，可惜30歲因心臟問題早逝；風忍則是永井豪的助手，長期為永井的動畫製作公司工作，1974年偶然發現法國漫畫家 Philippe Druillet，便奉其作品《隆・史羅安》（Lone Sloane）為聖經，創作出有未來感、鍵盤式的漫畫分格，雖作品發表年代久遠，至今看來仍耳目一新。
《看不見的民族》（Peuple Invisible）© Shohei Kusunoki / Cornélius 2020
《和平與暴力》（Peace & Violence）© Shinobu KAZE / Dynamic Planning Inc.
今年的遺珠之憾
雖說，今年評審團似乎特別聚焦在議題的討論，但未得獎的作品，形式上也有很趣味的展現。像 Lisa Mouchet 的《霧靄房宅的謎團》（Le Mystère de la Maison brume），用三種書寫字體、技法（黑白、單色藍、彩稿），來呈現三位角色的視野，但全書取景採第一人視角，無角色現身，以空景呈現房主〇先生的別墅，讀來別有風味。
而 Jérôme Dubois 則是採取雙書、雙出版社來建構未來城市，一個城市有人的活動（《城市光景》，Citéville），另一則無（《城市廢墟》，Citéruine），雙書分格取景角度一致，為讀者帶來奇妙的閱讀經驗。
《霧靄房宅的謎團》（ Le Mystère de la Maison brume ）© Tous droits réservés Magnani / Lisa Mouchet 2020
左：《城市光景》（ Citéville ）© Jérôme Dubois / Cornélius 2020
右：《城市廢墟》（ Citéruine ）© Jérôme Dubois / Éditions Matière, 2020
最為可惜的，莫過於多年入圍成就大獎的 Chris Ware 未能得獎，或許是名聲遠播，再頒發獎項也沒意思，但去年在法國出版了合輯《棕鏽布朗》（Rusty Brown），內容與表現上仍值得一讀。本書的第一則故事在同頁面中呈現兩個角色的敘事線，製造時間同步的效果，第二個故事則是一頁代表主角 Lint 一年的生命，讓讀者探索 Lint 在外人眼中不好的個性是如何被養成，最後一則故事則聚焦黑人女性在20世紀後半所面對的歧視與困境。
《棕鏽布朗》（Rusty Brown）© Editions Delcourt, 2020 - Chris Ware
以上便是今年安古蘭漫畫節官方競賽選書的觀察，雖然這些書大多數都仍未有臺灣中文版，但也有不少作品是僅看圖片就能享受閱讀興味（像是今年的漫畫遺產獎得主就做了很好的示範），期待本文的介紹除了為讀者提供書單，也希望大家能打破獎項的迷思，得獎與否雖多少影響作品的能見度，但或許可以循著這份名單，向外延伸自己的閱讀興趣，找出自己的年度榜單，對創作者而言或許會更具意義囉！
🏆2021年法國安古蘭國際漫畫節官方競賽得獎名單
| 獎項 | 書名／刊名 | 得獎者 | 出版社 |
| 最佳漫畫獎（金獸獎） | L’accident de chasse | 作者：Landis Blair, David L. Carlson 譯者：Julie Sibony |
éditions Sonatine |
| 評審團特別獎 | Dragman | 作者：Steven Appleby 譯者：Lili Sztajn |
éditions Denoël Graphic |
| 最佳系列漫畫獎 | Paul à la maison | 作者：Michel Rabagliati | éditions La Pastèque |
| 新人嶄露獎 | Tanz ! | 作者：Maurane Mazars | éditions Le Lombard |
| 實驗漫畫膽試獎 | La Mécanique du sage | 作者：Gabrielle Piquet | éditions Atrabile |
| Cultura高中生票選評審獎 | Peau d’homme | 作者：Hubert, Zanzim | éditions Glénat |
| 漫畫遺產獎 | L’Éclaireur, récits gravés | 作者：Lynd Ward | éditions Monsieur Toussaint Louverture |
| SNCF偵探漫畫獎 | Gost 111 | 編劇：Mark Eacersall, Henri Scala 繪者：Marion Mousse |
éditions Glénat |
| 另類漫畫合輯獎 | KUTIKUTI, The Thick book of KUTI | 國別：芬蘭 | |
| 8～12歲兒童漫畫獎 | Le club des amis, tome 1 | 作者：Sophie Guerrive | éditions 2024 |
| 12～16歲青少年漫畫獎 | Middlewest, tome 1 anger | 編劇：Skottie Young 繪者：Jorge Corona |
éditions Urban Comics |
| 法國電視台觀眾評審獎 | Anaïs Nin: sur la mer des mensonges | 作者：Léonie Bischoff | Casterman |
🏆2021年法國安古蘭國際漫畫節 探索獎項得獎名單
| 獎項 | 書名 | 得獎者 | 出版社 |
| 高中漫畫探索獎 | Les Oiseaux ne se retournent pas | 作者： Nadia Nakhlé | éditions Delcourt |
| 國中漫畫探索獎 | Les Omniscients, tome 1 | 編劇： Vincent Dugomier 繪者：Renata Castellani |
éditions Le Lombard |
| 安古蘭小學生教育漫畫探索獎 | Entre neige et loup | 作者： D’Agnès Domergue, Hélène Canac | éditions Jungle |
🏆2021年法國安古蘭國際漫畫節 荷內・戈席尼獎得獎名單
| 獎項 | 書名 | 得獎者 |
| 荷內・戈席尼漫畫編劇獎 | Black-Out | 編劇：Loo Hui Phang 繪者：Hugues Micol |
作者／吳平稑
於安古蘭苦修漫畫閱讀與創作，並遠到布魯塞爾學漫畫出版，還曾在法國另類日漫社黑蜥蜴打轉；總之，腦袋被漫畫卡住數十年，還會一直被卡，目前繭居歐洲心放亞洲。
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