法國安古蘭國際漫畫節是全球最知名的漫畫節之一，每年一月底，數萬漫迷從全球各地湧入位於法國西南方的安古蘭，參與為期四天的漫畫盛會。今年CCC也遠赴法國，帶回對於這場歐洲漫畫盛事的觀察。而此屆也是臺灣館正式參展的第九年，臺漫與歐漫市場的交會，又有著哪些火花？
今年安古蘭的主要海報之一由日本漫畫家高橋留美子操刀，她也是去年安古蘭年度大獎的得獎人。
©Rumiko Takahashi / 9e Art
從一個滿地紙團的頒獎舞臺，看見歐漫裡的自由、多元與尊重
如同每年的法國安古蘭國際漫畫節，頒獎典禮向來是重頭戲，各國的作者、編輯、出版人、記者等齊聚一堂，等待令人興奮的時刻。但今年的頒獎典禮卻出現不可思議的場景，典禮開始沒多久，頒發葛西尼漫畫編劇獎（Prix René Goscinny–Prix du scénario）後，得獎人法比安．維勒曼（Fabien Velhmann）與關．德．邦內乏勒（Gwen de Bonneval）邀請現場作者、編劇與編輯上臺，共同呼籲政府與各界重視漫畫創作者的收入問題。
那真是個奇妙的場景。約百名漫畫創作人紛紛起身，上臺響應這場行動，他們以A4白紙遮蓋面孔，象徵「沒有作者，就沒有作品」。其中一位得獎者法比安・維勒曼更現場宣示：「作者的生活無法改善，就不會有漫畫，也不會有安古蘭漫畫節。如果漫畫業界再不改變陋習，從明年開始，我們也就不再參加安古蘭漫畫節了。」那強而有力的聲音，讓現場爆出掌聲。
在頒獎典禮上，漫畫工作者們上臺以白紙遮臉，呼籲各界重視漫畫創作者的收益問題。
安古蘭漫畫節提供
為期四天的漫畫節期間，大大小小抗議不斷，就連安古蘭地標之一的《丁丁歷險記》作者塑像都被裝扮成抗爭者。攝影：陳怡靜
漫畫節藝術總監斯特凡•波強（Stéphane Beaujean）退居一旁，將舞臺讓給創作者，他的臉上不顯慍色，仍掛著微笑。長長的宣言宣讀結束，參與行動者離開舞臺前，有創作者將白紙揉成一團丟在現場，黑色的舞臺地板留下一個又一個的紙團，彷彿一個又一個不想被忘記的訴求。來自臺灣的我們在心裡驚呼：「這下子，工作人員要來掃地了吧？」但沒有，那些紙團就在舞臺上，直到典禮結束。
接下來的每一個獎項，都在滿地紙團中頒發，得獎的創作者們在致詞時不忘表達訴求，獲得偵探漫畫獎的作者艾曼紐・莫瓦諾（Emmanuel Moynot）甚至赤腳上臺，聲援早先的創作者舞臺行動，「因為我覺得自己是個窮人，比起打蠟的鞋子，我更習慣人字拖鞋，感覺更接近地面。」
早在去年，法國文化部便宣布2020年是漫畫年，漫畫將成為主要的文化推展項目。法國總統馬克宏（Emmanuel Macron）也是自密特朗（FrançoisMitterrand）以來第二位於漫畫節期間造訪安古蘭並出席新秀獎頒獎典禮的總統。但對作者們來說，2020更像是抗爭的一年，就連漫畫節首日，法國文化部長、安古蘭市長高舉漫畫，號召民眾一起看漫畫時，他們面對的也不是參與閱讀的群眾，而是高歌抗議的作者們。
安古蘭小獸也成為表達行動與呼籲的改作對象，處處可見創意抗爭。攝影：陳怡靜
根據法國書市年度報告，雖然出版市場整體衰退，但去年的漫畫銷量卻較前一年度成長，銷售金額也多了15％，然而法國半數以上的漫畫作者收入不到基本薪資，36％的作者收入更低於貧窮線，這讓作者們愈來愈難忍受。他們疾呼應該善待作者，才能有好的作品。
在漫畫節裡，安古蘭著名的塑像被裝扮成抗議者，更有出版社與創作者串聯罷工。於是，熱鬧滾滾的展覽期間，讀者還忙著逐攤買書，卻有出版人好整以暇地將攤位蓋上布幔，就這樣暫時離開現場。
一股革命的氣息穿梭在為期四天的漫畫節裡，最受矚目的「最佳作品獎」彷彿也在呼應這樣的氛圍。在頒獎典禮的壓軸，頒給了《RÉVOLUTION1. LIBERTÉ》（革命 第1集：自由），由弗婁宏．瓜直勒（Florent Grouazel）與雲．羅卡（Younn Locard）共同創作，兩人分別負責編劇與作畫，採法國大革命時期的壁畫形式製作三部曲，盡可能以貼近歷史的視角，描繪1789年到1794年間複雜的狀態。
從書封上可以明顯看見這本作品的精神，當時巴黎大街上吹起革命風暴，改變了法國。在畫面裡，前方抬起的手臂是血紅色的，握著一把起義者使用的手槍。背景中，蔓延開來的是長矛、手臂和拳頭，象徵民眾反抗的精神。根據法國媒體報導，兩位作者追溯到1789年大革命的開始，從槍林彈雨中孩子的視角出發，點燃這個作品。
艾曼紐·莫瓦諾（Emmanuel Moynot）獲得偵探漫畫獎，舞臺藝術家也即時創作出符合獎項的插圖，播放在螢幕上。
安古蘭漫畫節提供
2020年獲得大獎的《RÉVOLUTION1. LIBERTÉ》瞬間缺貨，足足得等上一個月才能買到再刷的新書。
REVOLUTION ©Actes Sud 2019
從一個頒獎典禮舞臺到一字排開的得獎作品，我們得以發現一個明顯現象：在歐洲的漫畫世界裡，自由、多元，並且互相尊重。
第9年的臺灣館，73位漫畫家的「熱情」
安古蘭漫畫節今年來到第47屆，也是臺灣官方正式設立展區的第9年。算一算，9年來共有73位跨世代漫畫家造訪這個漫畫聖地，從一開始的克難參與，到如今，幾乎年年都有新銳創作者入圍新秀獎、數位漫畫等獎項。2018年，旅居英國的臺灣漫畫家劉倩帆一舉獲得數位漫畫競賽第二名，拿下臺灣第一座安古蘭小獸獎。隔年，饒予安也獲得數位漫畫獎（#DrawMeComics）第三名。
臺灣館參展漫畫家聯手創作，左起吳宇實、星期一回收日、高妍、阿尼默、筆頭、NIN、水母蟲、劉倩帆、Stellina Chen（陳筱涵）。攝影：陳怡靜
Stellina Chen（陳筱涵）是臺灣首位以政治諷刺漫畫赴法的創作者，在展場與我國駐法代表處大使吳志中分享創作理念。攝影：陳怡靜
今年的臺灣館以「PASSION 熱情」為主題，策展人郝明義表示，便是希望呈現臺灣新生代創作者不同風格的創作能量。他認為，根植在自由開放的環境裡，讓臺灣漫畫風景愈來愈多元、有趣，以今年臺灣館參展代表漫畫家為例，便可看見百合純愛、全彩藝術漫畫、抒情詩意、政治諷刺漫畫等諸多樣貌。他也期待臺灣漫畫家能實際與各國創作者、出版人、讀者接觸，因為這是最有效的交流與刺激。
近年關注臺灣漫畫的法國出版社「chatto chatto（貓貓）」編輯尼可拉．加里亞諾（Nicolas Galiano）也告訴我們，過去他開始尋找日漫之外的作品時，很快就注意到臺灣漫畫。「我往往先被封面吸引住，接著再去了解故事，臺灣漫畫風格愈來愈多元，這次我看中幾本作品，但原來不只我一家出版社在打聽呢！競爭有點激烈了？真令人緊張。」
臺灣漫畫甚至有了追星族，有多位喜歡臺漫的歐洲讀者已成書迷班底，每年都會準時到臺灣館報到。
漫畫節是歐陸漫畫盛事，許多法國學校展開校外教學，許多小少女搶進臺灣館展台收集漫畫酷卡。攝影：陳怡靜
臺灣館主視覺由甫獲金漫獎年度大獎的星期一回收日擔綱，俏皮的粉紅色馬尾女孩圖像相當受小少女讀者歡迎。攝影：陳怡靜
近十年來，臺灣原創確實蓬勃發展，創作表現形式多元，漫畫敘事不再只有商業王道的日漫風格。我們可以窺見，一股有別於商業日漫的氛圍正在成形，創作者似乎不再囿於單純的市場考量，而更勇於尋找自己的風格，彷彿一場「新臺漫運動」。
這樣的改變怎麼發生的？回顧安古蘭臺灣館九年來，73位創作者遠赴法國，在多元的刺激中，重新思考對漫畫的定義，或許也隱隱影響了臺灣漫畫市場的質變。
2021年，臺灣館將邁入第十年。下一個年度，臺灣漫畫又會是什麼模樣？讓我們一起期待。
2020年法國安古蘭國際漫畫節官方競賽得獎名單
| 獎項 | 書名 | 得獎者 |
| 最佳作品獎（金獸獎） | RÉVOLUTION 1. LIBERTÉ | Florent Grouaze／Younn Locard |
| 評審團特獎 | CLYDE FANS | SETH |
| 最佳系列漫畫獎 | DANS L'ABÎME DU TEMPS | 田邊剛 |
| 最佳新人獎 | LUCARNE | Joe Kessler |
| 最具膽識獎 | ACTE DE DIEU | Giacomo Nanni |
| 兒少票選獎 | LES VERMEILLES | Camille Jourdy |
| 文化遺產獎 | LA MAIN VERTE ET AUTRES RÉCITS | Nicole Claveloux／Édith Zha |
| SNCF偵探漫畫獎 | NO DIRECTION | Emmanuel Moynot |
| 另類漫畫雜誌獎 | KOMIKAZE #18 | Ivana Armanini |
| 青少年票選獎 | 《雪之虎4》 | 東村明子 |
| 法國公視觀眾票選獎 | SAISON DES ROSES | Chloé Wary |
| 年度大獎 | 艾曼紐・吉貝（Emmanuel Guibert） | |
| 漫畫編劇獎 | Fabien Velhmann／Gwen de Bonneval |
作者／陳怡靜
寫字的人、看漫畫的人。新聞工作十多年，曾任鏡週刊人物組、中國時報調查採訪室、自由時報、蘋果日報等媒體記者。目前為獨立撰稿人，關注漫畫環境與臺灣新銳創作者。
本文原刊載於2020年3月25日出版之《CCC創作集23號：夢想清單：聖地巡禮》。
法國安古蘭國際漫畫節特集 專題
✔ 2020年安古蘭漫畫節特別報導
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