第11屆金漫獎昨天下午揭曉得獎名單，會後即引發漫畫業內與媒體記者熱議，在年度漫畫獎陸續揭曉後，特殊貢獻獎得主蕭言中宣布金漫大獎得主為《時渦》的時刻，台下處處可聽見刻意壓低聲量的的驚呼。那是股微妙的氛圍，有漫畫人因而落淚，感動評審團給出別具意義的大獎；也有漫畫人顯得疑惑，憂慮金漫獎是否不再在乎市場。
特別貢獻獎得主蕭言中將金漫大獎獎座頒發給NOBI璋，頗具世代承傳的味道。（攝影：張家瑋）
奪下金漫大獎的漫畫家NOBI璋本名黃俊璋，他原本在電玩公司上班，因為想畫漫畫，於是辭去工作專心創作。他在日本迭獲獎項肯定，《時渦》亦曾於2013年在講談社青年漫畫雜誌《Morning》雜誌新人增刊號中刊載第1回。但回看臺灣，他不是所謂市場主流的漫畫家，昨天在頒獎典禮上，他也坦言一路上跌跌撞撞，如果不是漫畫輔導金，他恐怕也無法出書。
對創作者、出版社、漫畫編輯或評審團來說，今年的金漫獎都不是容易的一年。不但報名件數創下史上新高，較去年增加74個百分點，也是史上第一次取消兒童、少女、少年與青年的分類，所有參賽作品放在同一個擂台上，來場漫畫大亂鬥。歷經初審與複審後，金漫獎在8月宣布入圍名單時，15件入圍年度漫畫獎的作品名單，已經讓業界熱議。
要閱讀分析海量的報名作品，拋棄舊有分類模式，以全新思維審視百花齊放的臺漫風景，同時兼顧作品深度與廣度，成為今年評審團最大的挑戰。本屆評審團召集人邱若龍就坦言：「當然個別得獎，一定有它個別的魅力，讓評審委員最後選中它。其實光入圍的作品們，每一個都很強。啊，評審委員也是人啦，說真的，最激動的應該是評審委員啦！」
這樣困難的一屆評選，名單也偏向非商業主流漫畫，評審團壓力自然不小，還有評審在會後無奈打趣說：「晚上回家要看一下K島，看我們是不是被罵翻了。」究竟，七位評審如何在變革最大、報名件數最多的一年，完成這場艱困的擂台任務？過程中有什麼「熱烈」討論？又有哪些遺珠之憾？
昨天在金漫獎頒獎典禮後，評審團召集人邱若龍與其中三位評審接受《CCC創作集》專訪，暢談金漫變革、得獎名單以及未來展望等內容。以下QA訪談形式呈現，希望保留評審說明時的完整脈絡。（編按：除評審團召集人邱若龍，三位受訪代表為評審團討論後決定，並融合評審會議意見受訪。）
金漫獎評審團。由左至右為陳旻昱、羅禾淋、黃廷玉、李佳瑩、邱若龍、曾建華、張曉彤。（照片提供：曾建華）
Q：請就「金漫大獎」聊聊獲獎原因？以及對這個階段的臺灣漫畫有什麼樣的代表性？
邱若龍：
這個吼，說起來就要說很久，大概要說六天。（豪邁大笑）
我想講的是，這次打散分類的部分。臺灣讀者過去是偏食的，幾乎只吃一種日本料理。但這幾年金漫獎慢慢出現多元創作，因為金漫獎的鼓舞，對讀者來講，可吃的種類也變多了。當然整個市場上，還是某個類型偏得多。但獎項不一定跟市場連動，加上文化部鼓勵創作，讓很多原本沒有機會、出版社連看都不會看的類型，有機會被看到。這對整體漫畫來說，是正向的。
Q：漫畫該不該分類，在業界一直有各種討論。金漫獎今年一舉改為不分類獎項，對於評審團來說，請問評審團如何決定評選標準？有何共識？
曾建華：
整個評選就是不分類，但作品還是會有不太一樣的屬性存在。評審要有一些共識，需要朝哪個方向評選？也會擔心說，評選出來的東西會造成業界或一些引導？大家比較關心的是這個部分。所以我們在評選的過程，真的滿花時間的，要從哪個方面去著重？這個部分，是大家討論最多的。
Q：那個共識是怎麼建立起來的？
黃廷玉：
今年在分類打破的狀態下，有一個很重要的標準是「內容是很重要的」。我們把焦點放在內容上，好比故事的劇情、起承轉合的安排，這是可以跨分類去看的，這個標準放在所有的文本裡，概念都相通。當然大家也會針對畫風或類別上有些討論，擔心發生排擠效應，我們自己都感覺今年是最難評的一次，因為第一次沒有分類。
舉例來說，入圍名單出來時，我當下也覺得，嗯，這個名單確實很偏向過去的青年漫畫。但我們希望大家把焦點放在入選的作品的優點上，而不是去想說它的類別是什麼。
Q：今年參選件數創新高，我的觀察是，跟漫畫輔導金的挹注，可能有很大的關係。許多作品也不同於過去的商業作品，各位評審的觀察呢？
曾建華：
大部分拿到補助的作者，比較不會受到所謂商業性的限制住，作品就會比較多元，這是一個很好的現象。但很多元的東西在這一屆爆出來了，然後又不分類，要怎麼去從這麼多類型裡，去整合出可以代表年度臺漫的主軸，這也是評審最傷腦筋的部分。但漫輔金真的是對整個產業是有幫助的。這個是真的。
黃廷玉：
其實我沒有明顯覺得今年的入圍名單很另類或是小眾耶。大家會這樣感覺，是因為這些作品的水準明顯提高，比過去更加成熟，因此感覺都出現了。但之所以成熟，很重要的原因是漫畫輔導金挹注，讓創作者沒有後顧之憂了，可以把他們想像得比較具有實驗性的，比較不需要考量市場的作品，用自己的方式表現出來。
我覺得，漫輔金是讓臺漫變得很多元的一個主要原因，它讓作者不一定要接受市場的很殘酷的考驗。坦白說，臺灣漫畫讀者目前還沒有成熟到可以支撐多元作品，這當然也有待商榷，漫輔金某種程度彌補了這個部分，反而讓臺漫長出多元風景。真的，沒錯，（臺漫的未來）是充滿希望的。
張曉彤：
這是一個非常好的巧合，漫輔金三年了，今年參賽的作品，呼應前兩年輔導金所產生的效應，我覺得是個非常美好的巧合。對創作者來說，就是，「啊，我可以沒有顧忌地創作了，不用擔心市場還要看傳統少年或傳統少女了，我們可以超前佈署做一些我們想做的東西。」加上今年改成不分類獎項，這是一個裡應外合的發酵了。
或許外界會認為，入圍或得獎名單好像會引導創作者，但它其實有正反的好處。第一個好處是去鼓勵實驗性的東西，第二個是維持住金漫大獎的品味。金漫獎是漫畫最大獎，它會有一個高度，取捨當然很困難。但就像另一名評審說的，金漫大獎是一個門面，今年選出來的這部作品，就代表臺灣漫畫今年是什麼樣的風貌。
Q：我也很好奇「企畫力」的重要，這裡的企畫指的不只是漫畫本身的企畫，好比《夜長夢多》、《天橋上的魔術師圖像版》、《九命人系列》、《波音漫畫誌》等，他們可能是整套的計畫，從漫畫、展覽、講座到推廣等有一套完整的規畫，跳脫傳統漫畫單一的可能性。請教評審，漫畫企畫力對作品是否有加分效果？
黃廷玉：
嗯，我覺得與其說是企畫力，不如說，臺漫開始往分工的方向走。過去臺灣的狀況是，漫畫家常常一個人單打獨鬥。以傳統漫畫出版社來說，他們所做的宣傳或企畫的方向，都比較按照主流日漫在跑。
但近年不太一樣了。比方說出版《用九柑仔店》的遠流、出版《天橋上的魔術師 圖像版》的新經典文化，或者是像做紀實漫畫的慢工文化，他們的企畫並不是傳統漫畫出版社的視角。這個分工產生之後，我覺得可以活化漫畫家的創造力。比方說阮光民改編文學作品時，他在圖像上就展現非常強大的能量與魔幻的色彩。
我很認同阮光民在頒獎典禮上說的，臺漫現在就像一個柑仔店的感覺，你是出版社也好、編劇也好，或者是其他跨領域的，如果他們認為臺漫裡面有他們想要合作的對象，也有他們的視角提出合作方式的話，妳剛剛說的這個企畫力，自然就會產生，然後它也會呈現出一個很不一樣的結果。
阮光民以被改編成連續劇的《用九柑仔店》獲得2020金漫獎跨域應用獎。（攝影：張家瑋）
張曉彤：
確實，現在的編輯不太一樣了。有經驗的編輯就會從這些漫畫裡面，去看到編輯介入這個漫畫去形塑它，怎麼樣去跟作者溝通，怎麼樣去幫助作者。比如說《OT相談室》就是這個樣子，那個編輯非常厲害，協助原本是獨立創作的作者找到以作品跟讀者溝通的方式。編輯就是她第一個讀者，幫作者去思考怎麼做可能會更好。
《夜長夢多》也是一個例子。五個風格各異的作品串成非常完整連貫的故事，她的中心思想是貫穿全書，要跟至少五個創作者做這樣程度的溝通，那是多麼困難的一件事情。編輯用他強大的企畫力與溝通力，甚至一條龍地包括印刷、裝訂、形式等如何呼應，完整地體現作品。創作者是會安心的，這樣良性的合作，真的很讓人安慰，編輯終於在做該做的事了。
Q：在決選時，《時渦》以一票之差勝過《大城小事 4、5》，能說明這兩部作品優秀之處嗎？
張曉彤：
《大城小事》是一個非常反映當代性的作品，它呈現出臺灣這個地方獨特的文化、生活、價值觀與現狀，這個作品做出非常好的解析，甚至提出可能的解法。我覺得就當代性來說，它是無庸置疑的很好非常好的作品。
可是《時渦》這本作品，它在思考的是超越時間的這種人性根本的東西，好像回歸到一個古典的漫畫，或是古典文學作品閱讀的經驗，會讓我們覺得說，「啊，原來漫畫也可以承載這麼深的思考」。或者是說，讓你去反映你的自身，你是什麼樣的人，你在這樣的時代，你會做什麼選擇？那善跟惡、好跟壞、取跟捨，這種人性非常根本的問題，你要怎麼去看待？
而且我覺得，可能是我們閱讀的感覺，它的每各章節雖然是分開的、獨立的，但是它連貫起來，好像真的像一個漩渦一樣，繞著一個時間這樣子的主題，再從各個面向去看，A面向是什麼？C面向是什麼？然後從這個漩渦性的結構裡面，作者又更深的去挖掘，當你覺得它翻過第一頁的時候，它第二頁又讓你看到不一樣的東西。
我們會覺得，它或許會有成為經典的「可能」吧。我們會看到有一個可能性在裡頭。
黃廷玉：
《時渦》在劇情的安排上真的是滿厲害的，起初看會覺得還好，但深入讀下去的時候，會知道他的劇情非常紮實，而且分鏡真的很厲害。評審是多數決，最後有四個評審都選這部作品，險勝《大城小事》一票。
《大城小事 4、5》是一部我覺得在目前只有臺灣畫得出來，然後我也會想要給全世界看的作品。就是，在臺灣，可以發生這樣的事情，可以有多元成家，我們可以有很獨立堅強的女性，知道怎麼教育小孩，知道怎麼解釋愛、解釋家庭，用一種新的型態。她也可以經濟獨立，不依附傳統價值觀的刻板印象，但是她一樣非常愛她的小孩，不需要說「相夫」，就是好好的「教子」。
以男生立場來說，當他們兩個決定要跟女主角多元成家之後，這個男生還願意一起照顧其中一人的老母親，這點讓我非常感動。這個故事反映出很多臺灣現在的問題，然後也都提出解法。所以我希望有更多人看到這個很好的作品。這個漫畫架構也非常完整，它是三段故事，最後串連起來，串連得真的是沒有破綻。這個三層結構，也是我覺得很好的地方。
評審認為HOM的《大城小事》解構了臺灣社會對家庭固有的觀念，還有對家的想像。
（續下篇）
作者／陳怡靜
寫字的人、看漫畫的人。新聞工作十多年，曾任鏡週刊人物組、自由時報、蘋果日報等媒體記者。目前為獨立撰稿人，關注漫畫環境與臺灣新銳創作者。
2020金漫獎特別報導 專題
漫畫編輯跟你想的不一樣？「理想的編輯能帶讀者到新的世界」（上）
漫畫編輯跟你想的不一樣？「精準抓到核心，找到跟讀者對話的方式」（下）
✔ 變革最大的一年，金漫獎評審團如何完成這場困難的擂台賽？（上）
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