石原紫山　入選　臺展第8回、府展第1、3回
　　　　　特選、總督賞　府展第6回

圖/鄭辰穎

石原紫山（1905-1978）畢業於京都市立美術專門學校，畢業後在日本先後任職書店設計師與女子學校擔任繪畫老師，亦任鹿兒島南國美術展、九州美術展審查員，之後才到臺灣。在臺期間，他既從事繪製教科書、研究論文插圖的工作，又參與臺灣美術展覽會，並於臺展第8回到府展第6回之間入選4次。太平洋戰爭期間，石原紫山以從軍畫家的身分被徵招到菲律賓前線，回臺後，以〈「タルラツク」の避難民（比島作戰從軍紀念）〉（（塔拉克難民）菲律賓戰役從軍紀念），以下簡稱〈比島〉）（圖1）參展府展第6回，並榮獲特選、總督賞。戰後回到日本出品南畫院展和南日本美術展，並擔任南日本美術展審査員和鹿兒島縣美術協會運營委員，最終於 1978 年去世，享年 73 歲。（註1）

圖1. 石原紫山，〈「タルラツク」の避難民（比島作戰從軍紀念）〉（（塔拉克難民）菲律賓戰役從軍紀念），膠彩、紙，1943，178 × 75.7 cm，臺北市立美術館藏。圖片來源：https://www.tfam.museum/File/Collection/Image/I04051.jpg

1937年中日開戰後，府展作為日本總督府官方美術宣傳工具，影響著畫壇邁向創作戰爭色彩的作品，更有畫家步入戰區進行「軍事記錄」的繪製，1940年東洋畫畫家宮田彌太朗在評論東洋畫時，便發現戰時體制正逐漸控制府展作品趨向戰爭題材的走向。（註2）還有1943年東門山人發表於《臺灣美術》的〈時局認識と作品價值〉（時局認識和作品價值）明確提及戰爭下府展展出作品之題材與時局的關係：

這是一個非常振奮人心的發展，因為參與府展的每一位藝術家都深刻認識到戰爭期間的現狀，並希望通過他們的作品為國家做一些事情，或者簡單地說，他們希望幫助國家。（註3）

日本總督府一方面利用府展宣揚，另一方面主張透過舉辦「獻納畫」來達成彩管報國的目標，如臺灣邦畫聯盟在1941年1月24日的發會式齊聚日本畫家以「戰爭」為主題作畫來宣傳彩管報國，藉此影響人民對戰爭的觀感，參與名單中除了石原名字列在其中，還有木下靜涯、井上一松等在臺知名東洋畫家。（註4）

1941年處於日本太平洋地區擴張之路的菲律賓成為戰爭的目標，當時石原遠赴菲律賓的戰爭現場，回臺後即投入繪製戰爭紀錄畫。在以〈比島〉榮獲特選後他接受《臺灣美術》的訪談，指出因服兵役和教育徵召，曾使他暫停參展，直到1943年8月中旬他從菲律賓回到臺灣，才再度思考參展可能。（註5）此時離送件僅有兩個月作畫時間，可想見他幾乎是將記憶猶新的戰爭場面入畫。雖然〈比島〉為彩管報國的戰爭畫，石原卻選擇戰爭中的難民為題，不同於當時其他畫家偏向使用「軍人」、「槍枝」等較為鮮明的戰爭元素，如秋山春水的〈大陸と兵隊〉（大陸與兵隊）（圖2）、以士兵為題的陳敬輝〈尾錠〉（扣子）（圖3）以及榮獲府展第6回特選的陳永堯〈小さき軍使〉（軍差鴿子）（圖4）。

圖2. 秋山春水，〈大陸と兵隊〉（大陸與兵隊）。圖片來源：臺灣總督府，《第一回府展圖錄》，臺北：臺灣總督府，1939

圖3. 陳敬輝，〈尾錠〉（扣子）。圖片來源：臺灣總督府，《第五回府展圖錄》，臺北：臺灣總督府，1943

圖4. 陳永堯，〈小さき軍使〉（軍差鴿子）。圖片來源：臺灣總督府，《第六回府展圖錄》，臺北：臺灣總督府，1944

此外，針對戰爭畫的題材，他表示：

「過去以來由日本畫大家發表的戰爭畫總是缺乏寫實、過於單調，看起來份量不足的感覺。如果是花鳥山水畫還情有可原，但若是戰爭畫，總覺得也是受制於西洋畫。所以假使一流的畫家因此畏懼降低自身繪畫的位階，或是對創作上的改變敬而遠之，那麼我們這些地位較低的畫家（褌かつぎ），便想試著畫出一幅具有戰爭畫風的作品。」（註6）

我們可以理解石原試圖翻轉戰爭畫題材的企圖，對以往戰爭畫的失望使他決定另闢蹊徑而創作出〈比島〉。（註7）

〈比島〉畫中用可可樹、扶桑花叢等熱帶植物圍出主題的框架，畫面中央站著手抱嬰孩的哺乳婦女，左邊是側躺在行李堆上的女子，往右另有四位或坐或立的難民。他說明畫中人物布局：「我製作時的重點所在，只是想盡可能如實地描繪，將當時土著人民的氣息氛圍，越多越好地表現出來。」（註8）不同於一般的戰爭宣傳畫，石原選擇無法上場打仗的婦女與小孩，展現對難民的關懷與同情，畫面中央的母子讓人聯想到聖母哺乳（Nursing Madonna），除了顯示受到西洋繪畫母題的影響，鮮艷的對比色彩更使畫面表現出既靜謐又活潑的視覺空間。宮田彌太朗更讚賞石原的戰爭畫：「這是由一位從菲律賓群島戰役中歸來的士兵所寫，畫具有很強的感染力，而且畫得很好！」 可見當時對〈比島〉的極高評價。

畫家透過難民題材的選擇，隱喻戰爭所帶來的傷痛，與其他畫家將戰爭畫視為宣傳政治型態的差異，讓人意識到石原紫山〈比島〉的特殊性。

註釋

1. UAG美術家研究所，〈石原紫山〉，《小松甲川ら鹿児島の初期日本画家》，網址：https://yuagariart.com/uag/kagoshima29/（閱覽日期：2022-06-06）、〈初入選の人人…　よころびを語る〉，《臺灣日日新報》，1934-10-23（夕刊2版）。
2. 宮田彌太朗，〈第三回府展評　東洋畵感〉，《臺灣教育》，第461號，（臺北：1940-12），頁114-116。
3. 東門山人，〈時局認識と作品價值〉，《臺灣美術》，第2號，（臺北：1943-12），頁13。（此段中譯，經國立臺南藝術大學藝術史系潘亮文教授指正，作者誠摯感謝！）
4. 〈我等まだ若し彩管の報國へ誓も固き臺灣邦畫聯盟〉，《臺灣日日新報》，1941-01-25（日刊3版）。
5. 石原紫山，〈「ダルラツクの避難民に就いて〉，《臺灣美術》，第2號，（臺北：1943-12），頁16。（此段中譯，經國立臺南藝術大學藝術史系潘亮文教授指正，作者誠摯感謝！）
6. 同上註。
7. 黃琪惠，《戰爭與美術──日治末期台灣的美術活動與繪畫風格（1937.7-1945.8）》，國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文，1997，頁26-27。
8. 同上註。

撰文者／王丹檥

本文由陳澄波文化基金會提供，原刊載於「名單之後：臺府展史料庫」。
 

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