高妍很喜歡村上春樹的作品，書櫃幾乎由村上春樹構成。她的作品《綠之歌》中，綠的名字與改寫的草莓蛋糕理論，就來自最喜歡的《挪威的森林》。《綠之歌》飄洋過海，經過樂團Happy End 鼓手兼作詞家松本隆之手，來到細野晴臣面前，高妍也獲邀參與細野晴臣50週年紀錄片的拍攝。
《綠之歌》是她在舞台下被施加了魔法，獻給自己的情書。而這份情書被施展魔法的本人看見，產生不可思議的聯繫，那是她「首度無法分辨夢境和現實的一日」。沒想到夢境還在延續，構成書櫃風景、甚至深深影響她創作的村上春樹將於2020年出版新書，指名邀她為封面、內頁繪製插畫。
高妍的個人誌《綠之歌》封面。
高妍提供
高妍接到文藝春秋的來信是在2019年底，當時她為了參與一連串活動，到東京住了一個月，其中包括獨立書店主辦的獨立漫畫藝術書展，與細野晴臣50週年紀念活動與公演。文藝春秋的來信，就是在細野晴臣的紀念演唱會前一晚抵達她的信箱。
幾天後高妍走進出版社，才知道原來是本次操刀村上春樹新書裝幀的設計師，在插畫誌看到她的作品，拿給村上春樹討論。看了高妍的作品後，在數名候選插畫家中，村上春樹果斷決定：「就全部交給她吧。」
奇蹟是一連串的連鎖效應，在相近的時間點，日本翔泳社出版的《ILLUSTRATION 2020》收錄了象徵與代表「現今」的150位插畫家作品，高妍是其中僅有的兩名臺灣人之一。玄光社出版的《FASHION illustration le》則將她選為卷頭的13名注目作家。也正是這本插畫誌，讓村上春樹與設計師注意到她。
高妍戲稱此類插畫誌對作者或編輯而言，是大型人力仲介平台般的存在，而翔泳社與玄光社的編輯，都是在推特上追蹤高妍而認識，剛好在有合適題材的時候寫信邀稿，進而牽起這段緣分。
村上春樹新書《棄貓》封面。
文藝春秋出版
不可思議的熟悉與懷念
高妍接下的作品《棄貓──關於父親，我想說的其實是……》（暫譯），是一系列紀實散文，原刊載於《文藝春秋》雜誌專欄。以年幼的村上春樹隨父親將成年母貓裝在紙箱中，一路騎著腳踏車抵達海邊丟棄，卻在返家時發現貓已經先一步回到家中的往事開頭，記述村上春樹對父親的回憶，並以父親的角度描述歷史、戰爭與被其塑造的人們。
《棄貓》由14篇散文組成，於雜誌刊登時，每篇都有一個小標題，出版時則集結為一篇完整的文章。編輯原本希望高妍連封面、封底繪製9張左右的插圖，但高妍讀了全文後，多畫一點的渴望太過強烈，最後從每個篇章擷取特別觸動自己的部分，或者最具代表性的一段話，一共畫出13張插圖。
原本預計選為封面，與設計和編輯討論後，認為這張的企圖心太強，因此選了比較耐看與平靜的另一張為封面，這張跨頁則放在書名頁翻開後第1頁，作為序的概念。
©高妍
過往高妍出版作品時，從繪製到裝幀設計都一手包辦，她覺得自己的插畫在「書」裡組織起來才是完整的，也會思考插畫在紙本作品的呈現。這次合作中，高妍基本照著文字寫實描繪，又讓畫面與故事、觀者保持足夠醞釀想像力的距離。例如繪製某些情境時，她特地用較抽象的手法表現，不留下能察覺畫中人物是村上父親或是村上本人的線索。
「我覺得在文學作品中，插畫扮演的角色就是要讓人深入故事的氣氛，是一種引導，而不會讓焦點偏離文字本身。」所以她著重醞釀畫面散發的氣氛，比如風吹拂樹林的聲音、海潮的潮濕與溫暖的沙丘，讓人不知不覺走入書中情境。
《棄貓》的背景圍繞著村上春樹童年成長的兵庫縣夙川，那是鄰近海的城市，也養成村上春樹從小就習慣在海裡游泳，聞到海的味道就能放鬆的習慣。即使沒有去過夙川，未曾親眼看過村上春樹從小看過的風景，但主場是高妍非常得心應手的海邊，閱讀之初，她的腦中就出現了好多畫面，最終成品也圍繞著沙丘、海景、植物，畫得非常盡興。村上春樹也在後記說：「在她畫面中的某處，散發著一種不可思議的熟悉與懷念。」
畫面發想自村上春樹回憶起高齡卻健壯的祖父意外之死。遠方的電車與章節元素呼應。故事中提及不少「母貓」的意象，因此高妍畫了很多只有雌性的三花貓。
© 高妍
不求回報的創作帶我走向遠方
繪製《棄貓》插畫期間，高妍代表臺灣，去了法國安古蘭國際漫畫節參展，受到強烈的刺激，旅途中也一直焦慮不安，對畫出來的圖越看越不滿意，來來回回又修改了好幾次，幸虧編輯、設計到村上春樹本人，都對高妍交出的成果讚嘆有加，村上春樹甚至主動提出將高妍的名字掛上書封，讓高妍激動不已：「此時我才明白村上先生是真的很滿意，並把我作為『共同創作者』那樣重視，非常感動。」
擔任《棄貓》封面與內頁插畫的消息公開後，各方邀約、訪談蜂擁而至，於高妍而言，卻是忙亂的一段時間。她說，自己不會因為畫了村上春樹的作品就變成另一個人，就好比畫《綠之歌》不是為了讓細野晴臣看見，而是單純因為有想說的話，所以把它描繪下來，自然而然就傳遞到了重要的人手上。
儘管高妍的名字已經為更多人所知，她還是保持初心，今後也將持續做著喜歡的事，不求回報地畫下去，「因為唯有單純且美好、不求回報的創作，能帶領我們走向更遠的地方。」
全書最後一張插圖，也是高妍自己最喜歡的一張。描繪年幼的村上春樹不時眺望後院的大松樹，想著被困在上頭，搖搖欲墜但始終無法回到地面的小貓。
© 高妍
受訪者／高妍
1996年生於臺北，臺藝大視傳系畢業，曾於沖繩留學。獨立出版、製作刊物為主要活動，創作母題為生活中的呢喃、自然，山與海。以插畫、漫畫，平面設計等形式表現。著有《房間日記》、《綠之歌》、《1982：毫不重要的一年》、《小心水深》等作品。
本文原刊載於2020年4月29日出版之《CCC創作集24號：百合花開時》。
ＣＣＣ特別報導 專題
✔ 創作牽起美好的聯繫：高妍談與村上春樹的臺日合作
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