對《重版出來！》裡編輯的生活充滿憧憬？動漫裡編輯追著漫畫家要稿的劇情都是真的？想知道喜愛的漫畫是怎麼完成的嗎？編輯，到底是怎麼樣的工作？

當漫畫的構想在腦中成形、從分鏡的輪廓到熱騰騰的完稿，「第一個讀者」的參與可說功不可沒。CCC編輯部特別遠赴東京取經，深入日本漫畫龍頭——集英社，採訪旗下月刊《JumpSQ》與電子漫畫「少年Jump+」的編輯林士平先生，分享漫畫編輯的工作日常。

 

 位於東京神保町的集英社大樓。

Ｑ：可以介紹一下您的工作內容和流程嗎？

Ａ：《JumpSQ》每月4日發售，截稿日是前一個月的20號，《JumpSQ》漫畫一回大概是40頁左右，漫畫家平均需要花2週進行上墨線、網點等完稿作業，因此編輯會在截稿日的2週前和漫畫家討論分鏡內容；「Jump+」則是每週連載，必須在內容公開前3週的週四收到原稿，週五則開始與漫畫家討論下一回的分鏡，收到稿件後則會進入校對流程，確認臺詞是否需要調整、有無錯字等。

漫畫家開始作畫後，編輯的工作量就會減少，雖然會不時檢查草稿，但不會在漫畫家身邊緊迫盯人。所以我會利用這段空檔來培育新人漫畫家，一起想故事、幫忙看分鏡，或者協助投稿出版社內的新人獎等。

此外我還負責《青之驅魔師》的媒體工作。所謂的媒體工作就是當作品改編成動畫或者其他合作時，負責擔任聯繫窗口，和合作方確認內容是否有誤等。

 

林士平擔任責編的漫畫作品。
《FIRE PUNCH炎拳》、《HEART GEAR機器人之心》、《SPYxFAMILY間諜家家酒》、《地獄樂》、《鏈鋸人》／東立出版社提供
《一弦定音！》、《怪物事變》／青文出版社提供

Ｑ：一位編輯同時負責幾位漫畫家呢？通常會以什麼管道挖掘新人呢？

Ａ：一位編輯約同時負責3到5名正在連載中的漫畫家，如果加上保持聯繫的新人，可能有100人左右。

通常新人分成自己上門投稿、參加新人獎入選，以及由編輯主動出擊找到的潛力股等等。我會參加各地的同人誌販售會、讓新人拿作品直接與編輯面談的「出張編輯部」活動，或是向設有美術科系的大學與專門學校提出想挖掘新人的意願，是否能寄送資料和海報過去等等。通常專門學校會定期向出版社發送邀請，大學就要編輯主動聯繫了。

Ｑ：接觸新人時，如何判斷對方適不適合出道呢？

Ａ：靠編輯的直覺（笑）不過每位漫畫家都有不同的長短處，並沒有一定的標準。我和新人漫畫家的初次會談，大約在30分鐘至1小時內，很難也不應該在這麼短的時間內下定論，所以會用兩個月到半年持續與對方聯絡交流，透過這半年繪製的分鏡或稿件來觀察這位畫家創作的速度、努力程度等，來看彼此是否能互相溝通，一起創造故事。

漫畫家的年齡也是一個重點。如果不到20歲，可能還有很多成長空間，只要從這個人身上感受到可能性，我就會跟對方保持聯絡，甚至花4到6年去培養；如果對方已經接近30歲，再不出道可能會耽誤到生涯規劃，這時判斷標準就會變成「對方適不適合我們的雜誌」，若不適合，我也會盡量幫忙介紹其他投稿管道。

Ｑ：確定開始連載後，編輯和漫畫家如何規劃一部作品的流程呢？

Ａ：我所負責的《JumpSQ》是月刊，在決定是否連載的編輯會議上，我們會提出前2話的分鏡，與前7話的文字內容等類似藍圖的東西；規劃作品時，我與漫畫家的討論則是以單行本為單位。我們會先討論第1集到第2集的內容，確定每一集單行本會停在哪裡、哪個部分會有高潮等等。通常很難一開始就構思整部漫畫的內容，這樣也會對漫畫家產生比較多的限制。所以比起結局，我們更著重在「要如何讓當下這回讀起來更有趣」。

 

 

Ｑ：當漫畫中出現實際歷史事件或者職業描寫時，是由漫畫家自行收集資料，還是向編輯求救，由編輯來協助考據呢？

Ａ：通常是一起找資料。無論寫實背景還是奇幻設定，當漫畫家提出想畫或想找的參考資料時，我就會去找相關書籍，買了寄給漫畫家，例如需要參考背景設定時，去找好萊塢電影的美術設定集，或者為了角色設計去找昆蟲攝影集等等。《怪物事變》開始構想時，我們買了很多關於克蘇魯神話的書籍；當漫畫家想畫格鬥遊戲的故事時，我們也一起去找現存各種作品的遊戲規則來參考。

除此之外，描寫古箏社故事的《一弦定音！》雖然是寫實背景，但為了設計漫畫裡的學生制服，我們查了許多學校的制服圖片，也一起去參觀古箏的製作工房與高中的全國大賽等；負責《烏龍派出所》作者秋本治老師的作品《Mr.Clice》時，我也主動查了許多世界各國的怪誕案件，像是加拿大有人一次偷了幾百噸楓糖的奇事等提供給老師參考，直到現在我看到有趣的新聞還是會寄給老師分享。

 

描寫高中古箏社的漫畫《一弦定音！》裡出現的古箏、制服與比賽場面，都經過漫畫家與編輯共同考據。
青文出版社提供

Ｑ：平常編輯是如何和漫畫家相處的呢？漫畫家狀況不好時該如何幫忙呢？

Ａ：雖然漫畫家性別、年紀都不同，但是以前有位前輩編輯傳授過一個方法：把漫畫家當成女朋友來對待。例如在女朋友心情不好的時候，帶她去吃甜點、陪她去看電影、找些有趣的事講給她聽。以這個原則來相處，基本上不會出錯。

之前也說過，我同時大概與100名漫畫家及新人保持聯繫，但是精力有限，無法與每一位都保持這麼緊密的關係。所以我會設定一個優先順位，按時間分配一一確認每位的狀況，連載漫畫家之外的新人，可能一次見面只有1小時，但是在這1個小時內我也會盡力完成所有能幫對方做的事。

出版社雖然希望編輯與漫畫家保持良好關係，但不會硬性規定編輯們一定要怎麼做，這是我個人的做法，如果漫畫家能夠畫出有趣的作品，對我來說就是最棒的結果了。

 

訪談將近尾聲時，CCC編輯好奇詢問：「聽說漫畫家換編輯後劇情常常會有大方向的變化，也有由編輯主導劇情的情形嗎？」林士平毫不猶豫地回答，要是漫畫家創作不下去，漫畫就不會誕生了，所以通常都以漫畫家的意見為主。不過因為編輯是漫畫家的第一個讀者，如果這位讀者換了一個人，或許也會為漫畫帶來影響吧。

林士平也聊起一部漫畫的發想，時常來自編輯與漫畫家的幾句閒聊，因此很難說是由誰發起的點子。不禁令人驚嘆日本漫畫產業中，編輯與漫畫家之間緊密的關係——連載漫畫家3到5人，未出道新人高達100人，同時聯繫著超過100份夢想與驚奇點子的漫畫編輯，無疑是身負重責大任的人。從點子的孕育到漫畫大賣再版時喜悅地跳起「重版出來舞」，或許可以說，每一本受人喜愛的漫畫背後，除了嘔心瀝血的漫畫家，也絕對不能少了編輯這名頭號讀者。

 

受訪者／林士平

雙親是臺灣人，於東京出生成長，日本法政大學國際文化學部畢業，編輯經歷12年，專訪進行時於集英社JumpSQ與Jump+擔任漫畫編輯，責編作品有《FIRE PUNCH 炎拳》、《HEART GEAR機器人之心》、《SPYxFAMILY間諜家家酒》、《一弦定音！》、《地獄樂》、《怪物事變》、《鏈鋸人》等作品。

採訪協力／吳塵罡

「総合マンガ誌キッチュ」責任編集、フリーの編集、出版企画。嵯峨美術大学専任講師。

本文原刊載於2018年7月25日出版之《CCC創作集5號：那些花與夢》。

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