萬波教　入選　府展第1回

1944年自臺北師範學校畢業生井東襄，晚年成為了臺灣文學研究者。在翻閱日治時期齋藤勇主宰的雜誌《臺灣》時，意外地發現扉頁的繪製者，竟然是自己於臺北二師國文老師──萬波教。發覺此事的井東襄立刻致電給萬波教，那時，萬波教謙遜的表示：那只是外行人的消遣呢！（註1）對於致力於抒情詩創作的萬波教而言，繪畫或許真不是他的專業。但熱愛繪畫的他，也曾經在臺灣官辦美術展覽會留下足跡。

1918年1月10日，萬波教出生於臺灣，是不折不扣的「灣生」（註2）。後進入臺北高等學校尋常科、臺北高等學校文科乙類就讀。在臺北高校時期，萬波教便喜歡繪畫，常與同學們，如遠藤太郎、東村長造、邱仕榮等人一同作畫。這些同學大多屬於臺高美術部，在鹽月桃甫的指導下作畫。（註3）雖然萬波教似乎並非美術部的同學，但想必也因為同為臺高學生，曾受教於鹽月桃甫吧。

1937年，萬波教進入臺北帝國大學文政學部就讀，並且與好友們一同成立了「臺北帝大美術部」，持續地進行美術創作。同年11月6日、7日於朝日寮舉辦第一回展覽。隔年，第一回臺灣總督府美術展覽會中，萬波教以〈少女〉一作入選。《臺灣日日新報》上刊載了萬波教簡短的訪問：

把妹妹作為模特兒　萬波教君
學生新人作家，同為帝大國文學科在學的萬波教君（21歲）。他這樣說：
我從小學校時代就很喜歡繪畫，這次完成的畫作是以妹妹穗子（みほ子）為模特兒的作品。現正受到鹽月先生的指導，並藉此機會好好學習。（註4）

圖1. 入選府展時的萬波教。圖片來源：《臺灣日日新報》，1938-10-19。

圖2. 萬波教入選第一回府展作品〈少女〉。圖片來源：《第一回府展圖錄》。

如同萬波教自己說明，畫作是以妹妹穗子為主角，畫中的穗子坐於窗邊、手捧著鮮花，身上所穿著可能是女學校的制服。畫作的右上方還可見窗外的風景。另外，從訪問中還可以發現，在進入臺北帝大的萬波教，仍持續接受臺高美術老師鹽月桃甫的指導。

隨著萬波教入選府展，臺北帝大美術部也持續活動，1939年2月4日、5日「帝大、高校合同美術展」於龍口町的教育會館展出。這是一個聯合了臺北高校以及臺北帝大學生的聯合展覽會。全部的展品共有照片一百二十件、繪畫八十件，贊助出品油畫三十件。（註5）在此展覽中，萬波教展出了〈黃昏の河畔〉、〈はるかなる汀〉、〈沖を見る廢街〉、〈碇泊〉等8件作品，數量驚人。由此可見萬波教當時對於繪畫十分熱中。（註6）可惜的是，目前此展覽尚未發現圖錄等資料留存，因此未能見到萬波教的繪畫作品。

而從「帝大、高校合同美術展」之後，便不可見萬波教的繪畫作品參加展覽會。不過，誠如一開始所言，萬波教的作品開始出現於各式雜誌之中。在萬波教畢業於臺北帝大後，任教於臺北第二師範學校，此時期如《臺灣警察時報》、《臺灣藝術》以及齋藤勇主宰的《臺灣》等雜誌中，包含封面、扉頁、插畫等部分，都可見萬波教的創作。其創作可見三種署名方式，第一種為以圓圈圈起的「万」字，這個簽名也是萬波教繪畫中最常見的署名方式。第二種為「萬波」的拼音「MANNAMI」。最後則是簽上「教」的假名「おしえ」。三種方式並無一定的規律，用於他的畫作中。

圖3.（左）《臺灣警察時報》中作品〈女〉。圖片來源：《臺灣警察時報》，第302期（1941-01），日治時期期刊影像系統。

圖4.（右）萬波教繪製的《臺灣》扉頁。圖片來源：《臺灣》，第2卷第2號（1941-02），日治時期期刊影像系統。

而萬波教除了在美術上小有成就，他最大心力還是於文學創作之上。萬波教從就讀臺北高校尋常科起，便開始以「萬波騎洋」為筆名創作俳句。而後以「萬波白璃」發表短歌、「萬波亞衛」發表新詩，也用本名「萬波教」發表隨筆與評論。並且加入了以西川滿為首的「臺灣文藝家協會」，在《文藝臺灣》上發表詩作。作為一位抒情詩風的詩人，萬波教作品曾刊載於日本內地的抒情詩誌《四季》之上。對於一位殖民地出生、成長的詩人，在內地重要的詩誌刊登其作品，可以說是對於萬波教而言莫大的肯定。

圖5. 《文藝臺灣》同人訪楊雲萍宅合影，後排左二為萬波教。圖片來源：中島利郎，《日本統治期台湾文学小事典》，東京：綠蔭書房，2005-06，頁255。

圖6. 《文藝臺灣》同人於臺北公會堂合影，樓梯最右上方站立者為萬波教。圖片來源：《アンドロメダ》，第125號，1980-01，頁15。

而1942年，萬波教應召入伍之後，由於軍務繁忙，在文學以及繪畫作品都開始急遽減少，便這樣地迎接了終戰。在日本戰敗後，萬波教回到了「本籍地」島根縣，但對於從小於臺灣長大的萬波教而言，戶籍上的「島根」顯然是時常耳聞卻陌生的地方。

不過，引揚後艱困的環境並不允許讓萬波教沉寂太久，1946年起，萬波教開始任教於島根縣立松江中學校（現　松江北高等學校）、大東高等學校。並為大東高等學校設計了校徽，以及幫大東高等學校撰寫校歌歌詞。在引揚初期，萬波教帶領著松江中學校的學生們創立文藝雜誌《しろたま》，並參加《山脈》、《詩風土》等文藝雜誌，持續地創作詩作。而大東高等學校學生們回憶萬波教在課堂上會談論齊克果、尼采等等存在主義哲學的話題。（註7）也因此學生們將萬波教稱作「語言的魔術師（言葉の魔術師）」。（註8）

圖7. 萬波教大東高等學校送別紀念照片。前排中間者為萬波教，學生為大東高校三期生（註9）。

之後，萬波教短暫擔任島根縣圖書館司書，便進入文部省任職。開始了數十年的公務員生涯。在晚年，萬波教任職於奈良國立博物館次長期間，萬波教曾招待臺北高校校友組成的「蕉葉美術俱樂部（蕉葉美術クラブ）」來訪，並介紹館內正在舉行的「正倉院展」，以及安排校友們住宿事宜。（註10）最終，萬波教自日本大學的《學校法人日本體育會百年史》編輯幹事退休，並於1997年12月1日辭世。（註11）

於臺灣出生、臺灣成長，在鹽月桃甫的指導下，入選了第一屆府展的萬波教。雖然最終並未走上畫家一途，但晚年接待「蕉葉美術俱樂部」，萬波教一定想起了高中與大學時期，和同窗一同繪畫、辦展，那段以詩人之手，塗抹油彩的日子吧！

（本文由拙文〈灣生作家的抒情詩畫──萬波教其人、作品以及時代〉，《臺灣文學研究雧刊》，第28期（臺北：2022-10），頁63-98。改寫而成，於此特別註記）

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註釋

1. 井東襄，〈萬波教先生を悼む〉，《台北師範芳蘭会　会報　芳蘭》，第14號（東京：1998-12），頁12。
2. 雖然目前未有直接證據顯示萬波教出生於臺灣，但從萬波教與遠藤太郎對談中提及：「你也好、我也好，都是所謂第二代……純粹意義上來說的第二代呢」。可見萬波教為「灣生」。見萬波教、遠藤太郎，〈故鄉と第二世の問題〉，《文藝臺臺灣》，2卷1號（1941-03），頁103-105。
3. 十二理甲遠藤太郎、十三理甲鈴木健三、十六文甲田辺俊夫、一七．九文甲蔵本人司，〈■美術部■　座談會〉，《台北高等学校　1922年～1946年》，東京：蕉葉會，1980，頁180。
4. 〈入選の喜びを語る　第一囘臺展の新人／妹をモデルに萬波敎君〉，《臺灣日日新報》，1938-10-19（夕刊2版）。
5. 〈臺大、臺高の合同美術展〉，《臺灣日日新報》，1939-02-03（夕刊2版）。
6. Y．H生，〈台大高校合同美術展雜評（上）〉，《大阪朝日新聞．臺灣版》，1939-02-09；萬波教，〈台大高校合同美術展雜評（中）〉，《大阪朝日新聞．臺灣版》，1939-02-11；遠藤太郎，〈台大高校合同美術展雜評（下）〉，《大阪朝日新聞．臺灣版》，1939-02-15。
7. 永瀨豐美，〈【特輯　校歌誕生】無標題〉，《大東高等学校卒業生会誌　八雲》第49號（島根縣：2012-09），頁7。
8. 大東高等学校創立百周年記念事業実行委員会記念誌刊行部編，《創立百周年記念　大東高等学校百年誌》，島根：大東高等学校創立百周年記念事業実行委員会，2019-02，頁146。
9. 大東高等学校創立百周年記念事業実行委員会記念誌刊行部編，《創立百周年記念　大東高等学校百年誌》，頁146。
10. 〈蕉葉美術クラブ〉，《蕉葉会報》，第34號（東京：1977-06），頁3。
11. 〈訃報〉，《蕉葉会報》，第76號（東京：1998-06），頁9。

撰文者／蕭亦翔

本文由陳澄波文化基金會提供，原刊載於「名單之後：臺府展史料庫」。

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