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要萌先要硬！Ａ士與ＺＥＣＯ萌軍事對談
2019年夏天小林源文老師為了新作品的創作，來到臺灣取材，CCC編輯部參加老師的簽書會，發現現場近百位讀者，年齡從老到少皆有，還有父子二代一起排隊簽名。他的創作圍繞著軍事主題，豐富多產，從符合史實的二戰漫畫，到架空的現代戰爭作品，又或是動物擬人的戰爭漫畫，寫實手法獨樹一格。透過此次專訪，讓大家一窺這位硬派畫家，注視戰爭的心法。
小林源文老師簽書會的現場人山人海。
畫我所愛
Ｑ：老師的素描寫實畫風非常具有特色，可否請您談談起初是怎麼樣的契機，開啟了您的插畫、漫畫生涯？
我是跟插畫家中西立太老師學習的。十五、六歲國中剛畢業的假期，我直接跑去他的畫室求他收我為徒弟，但遭到婉拒。不過中西老師說有空可以來玩，所以我依然常去中西老師的畫室學習。高中畢業後成了普通上班族，正好遇上日本彩色電視機普及，我從事過電視零件生產的工作，也擔任過貨櫃碼頭吊車的機件維修和貨櫃修繕。
二十四歲時和中西老師合著《壯烈！德意志機甲師團》一書，也接到了「HobbyJapan」社的月刊連載邀約，頁數不多，一開始大概只有四頁左右。後來由於來自各出版社的委託越來越多，每天睡眠時間只剩三小時，兩周內需要花四十個小時來完成畫作，正職與作畫並行的日子差不多持續了五年多，稿費也超過了身為上班族的年收入，所以心生辭去工作的念頭，專心畫畫。
我在成為職業畫家前，有下苦心練習過人物、石膏素描。也用速寫來磨練技巧，比如一分鐘內要畫好一幅人像之類的。如果是這樣畫人，我可以畫很快喔。
Ｑ：以二次世界大戰期間德蘇戰爭為背景的戰爭漫畫系列作品，包括《黑騎士物語》、《裝甲擲彈兵》、《裝甲戰爭》等，在軍事愛好者當中膾炙人口，令人印象非常深刻，也是老師的成名作。想請教老師，起初沒有挑日本自己的戰記，而是挑選德蘇東線戰場這個主題來創作的原因為何？
在看美國的二戰長篇電視劇《勇士們》時，我總覺得很奇怪，劇裡頭的德軍怎麼這麼弱小呢？明明德軍在當時席捲歐洲，不是泛泛之輩。昭和四十年（編按：1965年）時，我看了一位德國戰記作家Paul Carell所寫的德國戰爭實錄，看完之後十分感動。我從以前就很喜歡德軍了，因為比起法軍、日本軍，德軍實在很拉風啊。
正好在中西老師那邊翻到一本講德軍北非戰場的漫畫書，是西班牙畫家繪製的，鋼筆線條非常洗練。只使用鋼筆作畫的畫家真的少之又少，現在應該趨近於零了吧。我真的非常喜歡那樣子的美術風格。我既喜歡德國作家的詳細記錄，也喜歡西班牙畫家洗鍊的鋼筆線條，接觸到關於德軍實際的戰史後，讓我油然產生想要畫德軍題材漫畫的念頭。那時我還只是個十幾歲的小伙子呢。
我並不是想要當暢銷作家才進行創作的，純粹是因為自己想畫才畫。上班族題材的漫畫之類的，我根本不知道怎麼畫才有趣，校園漫畫也是，黑道漫畫亦然。
黑騎士物語描寫納粹德國東線戰場黑騎士第八中隊奮戰的故事。蒼璧出版提供
二次大戰時的德軍，左方為隆美爾將軍，曾於小林源文《德國非洲軍》中登場。波蘭國家檔案館典藏
竭盡功夫追求真實性
Ｑ：老師在故事中細細描繪歷史上的戰場實景，包含裝備武器與戰鬥歷程等等，這麼多詳實的歷史資料，想請教老師如何考據取材？
我收集資料的方法很簡單，就是買書。以前在《COMBATCOMIC》上看過別的作家寫說：比起一般漫畫，戰爭漫畫繪製的難度足足高上六倍。想像一下，要是零式戰鬥機飛行在歐洲的天空不是很奇怪嗎？所以一定要符合時代考據。有聽過寫實主義嗎？比如，這邊是咖啡廳，桌面擺有一杯咖啡極為正常，整個空間的擺飾都要符合常理，若是座位區突然出現一只馬桶，不是很詭異嗎？寫實主義就是在說：出現在一個空間裡的物品都要合乎常理。
我在看資料書籍時當然是仔細閱讀，要是有照片，我更會端詳許久。不過早年也沒有現在那麼多資料可翻閱。
第二次世界大戰時日本海軍的零式戰鬥機。日本國會圖書館典藏《大東亞戰爭海軍作戰寫眞記録》
Ｑ：故事中不時會穿插著解說戰場、戰況、裝備的插圖與說明文字，想請問老師為何會這麼仔細地繪製？
用畫地雷來舉例好了，地雷也有好多種類呢，資料查著查著，也會逐漸感覺到這東西真是耐人尋味啊。我骨子裡頭是一個工程師，所以會對地雷的爆炸機制產生興趣。此興趣延伸到後來，我畫了一本圖解武器機械結構的書，叫作《武器與炸藥》，也挺受讀者歡迎的。
事物的細節都要透過詳細的素描來表現，圓的地方就該是圓的，方的就該是方的。質感的部分也要注重，說穿了就是素描的工夫啦。這四十年來我追求的就是真實性，說到底，這是我確立自己作品風格的獨特技巧。
《魏特曼戰記1943》描寫德國東部戰線，戰車指揮官魏特曼少尉率領戰車連，開著虎式戰車擊毀敵軍的故事。蒼璧出版提供
Ｑ：在歷史戰記之外，老師也創作了以現代為舞臺的架空戰爭作品，例如《東京浴血戰》、《OMEGA7》等等，在您發想這類作品時，是否對應著現實世界的國際局勢？
《OMEGA7》的創作起源是，有一次我去南美秘魯，正好發生日本援助外國的農業專家被恐怖分子殺害的事件，當時我想要進行小小的報復，而成果就是《OMEGA7》了。當然在那之前我有一些零碎的構想，把它們逐漸拼湊起來，就成為那部作品的故事。
而在90年代時，北韓總是嚷嚷要讓首爾成為火海，讓人覺得是否又要再次發生韓戰了呢，我也當成故事的題材。另外，看著中國總是以武力威脅臺灣，我才動念想創作《台灣侵攻202X》，這次便是為了繪製這部作品前來取材的。
《第二次朝鮮戰爭》是以南北韓戰爭做推演的架空故事。蒼璧出版提供
《武器與炸藥》中圖解各式武器與炸藥，反映小林源文老師工程師般的性格。《OMEGA7》則是在架空的世界裡虛擬一批日本的特種部隊前往海外搶救人質，OMEGA7是該特種部隊的代號。
把有趣的東西分享給讀者
Ｑ：老師您在後記中曾提到：「一個永遠沒有地面戰爭的時代，距離我們還十分遙遠。」在創作現代架空戰爭作品時，您是否希望帶給讀者什麼啟示，或關注什麼當代局勢？
戰爭不會有結束的一天吧。
我的創作沒有要灌輸大家什麼想法，只單純地想與讀者們分享我覺得有趣的東西。僅此而已，我沒有什麼崇高的理想。
軍隊之中，將官有將官的想法，基層的小兵也有小兵的想法，我當過上班族，所以大概能夠理解揣摩那樣的心境，以此來塑造角色，可以切入不同的觀點視角。
Ｑ：請問老師在構思與創作取材於現實的架空戰爭作品時，有什麼訣竅或表現手法嗎？
沒有訣竅啦。我不大想畫乏味的作品，戰記漫畫裡頭不是死就是生的世界比較有意思吧！
說到表現手法，我畫過兩本蘇聯軍來襲的漫畫，《BATTLEOVER北海道》中，我有畫到蘇聯軍機先是橫空而過，之後才是真正的攻擊到來。漫畫和電影一樣，都是要讓觀者欣賞畫面的，所以，有時就讓讀者觀看畫面就好，這時完全不需要添加任何說明。和以前的電影相比，現在電影打從一開始就發生了事件，之後隨著劇情推演，才會慢慢地交代片頭事件發生的背景。所以我也是採取類似電影的構成安排手法在畫漫畫。
至於《東京浴血戰》則是採取小說式的手法，小說的世界要從頭說明起，才能讓人理解，所以《東京浴血戰》書中，是從世界情勢和現況開始說明的。單行本出版之後頗受好評，不過我覺得這部作品有點失敗，因為用那種吃力不討好的敘事法來開場，好像不是一個厲害的漫畫家會用的手法。不過這也是我個人想做的嘗試啦，主要是讀者們能夠看得開心就好。
Ｑ：動物擬人化的戰記《CatShitOne》（中譯：貓屎1號遊騎兵）系列，以兔子、貓、猴子、熊等角色化作各個國家，進行取材自真實歷史的各項特種作戰，想請教其創作契機為何？又是如何挑選代表各個國家的動物？
有點不太想談論這部作品呢（笑）。
我三十九歲的時候，因為太投入工作，所以太太和我離婚了，我為了兩個女兒的監護權奔走家庭裁判所，也因此飼養了她們帶來的兔子，沒想到日後兔子越生越多。當時電視廣告正好在播松田聖子演唱主題曲的動畫電影《幸福物語》，看到拿著槍的企鵝坐著直升機，就想：怎麼會把企鵝和越南戰爭組合在一起呢，好奇妙哦。我接著又想：要是連企鵝都可以打越戰的話，兔子應該也可以吧，把兔子設定成美國大兵來畫越戰，搞不好很有趣呢！
《Cat Shit One》中文版譯為《貓屎1號遊騎兵》，以越戰為背景的動物擬人軍事漫。蒼璧出版提供
把登場人物設定成哺乳類動物還挺好玩的，像是把中國人設定成貓熊，進行人海戰術時，就會看到一大堆貓熊在衝鋒，這不是很有意思嗎？
英國選擇老鼠作為形象，是來自於二戰期間北非戰場上的第七裝甲師徽章「沙漠之鼠」；選擇豬來代表法國是因為法國人喜歡松露，找松露時用的是豬；越南為貓則是因越南語聽起來像是喵喵叫。不過要把動物畫得可愛，我覺得還真難呢。
最後還是一句老話，我並不是因為想讓讀者覺得角色可愛，才畫動物士兵的，單純是我個人覺得這種組合很有意思才畫的。
兔兒黑騎士公仔。黃靄琳提供
Ｑ：《CatShitOne》系列廣受軍事迷的喜愛，甚至軍事愛好者以外的讀者也喜愛這部作品，亦曾改編為３Ｄ動畫，能否請老師分享一些作品推出後的花絮？
大家都很喜歡，也都在問：「下一集何時出呢？」
本來應該兩、三年前就要推出的，但畫好的稿子在從家裡拿到辦公室的途中遺失了。明明記得有帶進辦公室啊，那天傍晚帶著稿子進辦公室，然後隔天還要出發去大洗鮟鱇祭參加販售活動，大洗町是動畫《少女與戰車》故事的舞台，結果卻在辦公室累癱睡著，驚醒時已是凌晨三點，這才發現原稿不見了，因此就暫時先停下來。
當漫畫家要意志堅定
Ｑ：老師您似乎相當樂於接納數位科技，從1990年代就開始採用Ｍａｃ電腦來作為創作工具之一，也設立了網站和推特，以及在２ｃｈ（類似臺灣ＰＴＴ社群留言板）與網友討論軍事，還販售作品的LINE貼圖，能否請教老師這方面的經驗？
像是LINE貼圖什麼的，會賺錢的事情我都想嘗試看看。不過我從兩、三年前就不用電腦作畫了，現在都是用手繪。
以前用２ｃｈ的時候還覺得好玩，曾經和網友交流，但因為網路上充滿了令我憂鬱的要素，我怕受影響，後來出沒在網路上的機會就越來越少了。雖然我也有推特帳號，但也並非特別為了與人交流而開設的。
小林源文老師簽書會的父子兩代書迷。
Ｑ：最後請教老師創立ARTSCHOOL，想要向年輕的畫家傳授的經驗是什麼？
若把以前畫模型盒封面的箱繪畫家如中西立太、高荷義之等人，算作第一世代的話，我就應該屬於第二世代，隨著他們年事已高，我覺得現在有真本事畫寫實插圖的人越來越少了。講真的，如果確實具有繪畫的才能，應該會很有錢，因為其他人沒有這種技能。我創立ARTSCHOOL便是想要培育真正會畫寫實插圖的人才，我們這邊不只教畫技，還會教大家如何製作漫畫等通盤技能。
但我想真正困難之處在於編劇吧，因為沒有把故事整理好，就根本無法進入繪製階段啊。我覺得漫畫家必須頭腦要好，精神也要很強韌，當漫畫家的人要有強韌的心智，太脆弱的人真的不適合。另外，與其一味模仿別人風格，不如努力讓自己成為頂尖的OnlyOne。
受訪者／小林源文
1951年生，四十年來創作的二戰系列漫畫戰記、現代架空戰記，以及動物擬人化的《Cat Shit One》等作品，均以對戰爭歷史考據詳細，軍事細節描繪細膩著稱，在臺灣十分受軍事迷注目。
Web: GENBUN WORLD 小林源文の世界
本文原刊載於2019年8月28日出版之《CCC創作集17號：瞄準！軍事漫》。
瞄準！軍事漫 專題［２］ 專題
✔ 注視戰爭的巨匠：小林源文
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